戰爭電影變現實…我們能否承受?
避戰 遠比備戰更重要
王伯元/創投業(台北市)
大陸軍機不畏疫情還是持續擾台,展現武力恫嚇。圖為我空軍F-16戰機(左)監控繞台共機。圖/國防部提供
從新冠肺炎爆發至今,包括口罩禁止出口、武漢台商包機、中配子女國籍、新冠肺炎與武漢肺炎名稱爭議、與WHO對抗等等事件,使得兩岸關係產生了許多變數。雙方並未因為疫情肆虐而有同舟共濟的想法,反而因為防疫對立,導致民粹衝撞,加深了彼此的嫌隙。台灣的「抗疫外交」被大陸批為「以疫謀獨」,感情嚴重撕裂,「仇中」、「仇台」的氣氛越來越濃厚,兩岸關係有著山雨欲來、劍拔弩張之勢。
這種緊張氣氛也反映在軍事行動上。即使在疫情燒得焦頭爛額之際,大陸軍機還是持續擾台,展現武力恫嚇。我方除嚴陣以待外,美國軍艦也適時穿越台海,並派遣軍機現蹤台灣海域,對於台灣而言,似乎展現一個軍事保護傘,警示大陸不要輕易挑釁。很多台灣民眾篤信,從一九七九年「台灣關係法」成立開始,美國就對台灣提供了安全承諾,一旦台海發生衝突,基於維護其西太平洋勢力,美國絕對不會坐視不管。近來由於貿易及防疫問題,中美關係日趨緊張,更加深了台灣往「親美反中」的路線靠攏。很多人也開始討論戰爭的可能及我們「備戰」的能力。
但是我們有沒有想過,兩岸一旦開戰,美國基於其國家利益是否真會參戰,還是未知之數。即使他們真的出兵馳援,也需要一些時間才能到達,但台灣早已淪為戰場。同時不管最後是誰取得勝利,戰後我們是被統一還是走向獨立,台灣本島都將在炮火摧殘下滿目瘡痍,軍民傷亡慘重,產業停擺,社會失序。試問我們是否可以承受電影上所看到的戰爭畫面成為舉目所見的現實?我們是否願意幾十年來的成就毀於一旦?我想答案都是否定的。因此「和平」、「避戰」應該是我們獨一無二的選項。
翻開歷史,過去台灣曾兩度幸運地掠過戰爭的邊緣。二次世界大戰末期,美國在太平洋戰場上實行「跳島戰術」,針對日本所占領島嶼進行攻擊,如中途島、硫磺島、關島等。以上這些戰疫都是由美國海軍主導。一九四五年關島戰役後,陸軍麥克阿瑟將軍主張先取菲律賓,而海軍尼米茲將軍則選擇台灣,後來經過參謀聯席會主席馬歇爾的協調,尊重了麥帥的意見,攻打菲律賓,台灣因此躲過了淪為戰場的命運。雖然當時還是有些零星的轟炸,但比起直接受到戰爭洗禮,死傷百萬的情況,已是不幸中的大幸。
而一九五○年六月,原本中共的攻台總指揮栗裕已集結了六十萬大軍,預備渡海攻打台灣,此時韓戰突然爆發,金正恩的祖父金日成希望大陸能夠派兵支援,最後中共決定出兵朝鮮半島,發起了長達三年的「抗美援朝」戰爭,也間接化解了台海的危機。掠過烽火,躲過浩劫,台灣才能積極建設,創造出一方樂土。
以上兩件事情,決定權都不在我們,但卻在冥冥之中避過戰禍,由此看來,台灣是個福地。就像前陣子衛福部長陳時中所說,台灣有很多好,地理位置好、運氣好,也有好的人,因此造就台灣變得比較好。我們應該珍惜這些「好」,珍惜老天賜予的福氣,珍惜我們所擁有的和平幸福。希望執政者要以天下蒼生為念,以「和平」、「避戰」為己任,努力維繫台海的和平穩定,不要輕啟戰端,讓台灣永遠是個宜居樂業的寶島,這才是全體國民之幸。
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過1,250的網紅左撇子的電影博物館 備用頻道,也在其Youtube影片中提到,講小笠原群島可能大家沒什麼印象,但是講其中的硫磺島就可能有人聽過了! 硫磺島戰役不但留名青史,對於電影咖來說,《來自硫磺島的信》是柯林伊斯威特所」導演,並且拿下金球獎最佳外語片的電影,不能不知的一部作品。 左撇子這趟受東京都邀請,特地到了「世界自然遺產」秘境的小笠原群島,一樣地把這趟的特別之處,整理...
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硫磺島戰役電影 在 老爹談影 Facebook 的精選貼文
【紀實:主觀情緒的安置】
昨天在紀實題材漫畫發表會上,聽到漫畫家們討論主觀的情緒是否應該在寫實題材上被約束,讓我想起克林伊斯威特執導的硫磺島戰役的兩部作品。
克林伊斯威特當初以二戰硫磺島戰役為背景,拍攝了【硫磺島的英雄們】以及【來自硫磺島的信】,兩部作品都是美國與日本不同的視野作出發。實際上兩邊的觀點也許只要製作出一部電影,但我發現若為了「客觀」而把所有的觀點都放進同一部電影,破碎的情緒反而連貫不出完整的事實。
克林伊斯威特因為將日、美軍觀點分成兩部電影,所以可以充分刻劃雙方的仇恨與悲傷,克林伊斯威特並不試圖在兩部電影劇情內作到雙邊的平衡,因為這不是真正的療傷方式。
他在【硫磺島的英雄們】裡,完全單邊描寫美軍對於日軍同仇敵愾的恨,也在【來自硫磺島的信】裡,完整呈現日軍對美軍肝腸寸斷的仇,兩部電影都感受到克林伊斯威特冷靜旁觀的情緒,但那種情緒不是冷眼,在非常單邊主觀的視角下,我反而覺得那是一種很柔和平靜的客觀。雖然電影裡有戰爭場面,但當下看的情緒我是很平靜的。
兩邊的恨,我們都完完整整、單單獨獨的感受到了,因此更領悟到我們面對的傷痛其實沒有差別。有時候所謂的療傷,是要將彼此的憤怒完成的呈現在彼此的面前,有實太過於顧慮對方的感受,對方反而無法理解你的委屈。
克林伊斯威特用兩邊的主觀,完整的形塑出一件歷史事件的客觀視野。所謂的客觀,是一連串主觀拼湊的結果。
我很喜歡史蒂芬史匹柏的電影,雖然我是在六歲那年因為【侏羅紀公園】才喜歡上他的電影,但後來我發覺他每一部商業電影,幾乎都跟歷史事件有關。他在創作裡,從來不會掩飾自己處理歷史事件的情緒與立場。雖然會有人說用自己的立場感受歷史是虛假的,但我認為那種情緒是自發的,若要談到虛假的,虛假的會是歷史本身,而並非你接受到歷史之後產生的想法與情感。
史蒂芬史匹柏一向很坦白自己在處理歷史故事的立場,雖然視野很單一,但他的電影反而是真誠而不做作的。而且藉由他的想像力,反而帶領觀眾從歷史的架構解放出來,從幻想的層面解讀歷史,反而能將現代與過去做一個強烈的連結。如果想要八面玲瓏,觀眾或讀者可能會認為你的創作並不坦率。
過去我在進行【誰來晚餐】的採訪與劇本撰寫時,我必須將既有的影像與聲音,重新排列成完整的故事。雖然也是紀實的工作,但比起漫畫或電影,反而少了一種能用自己主觀情緒解讀故事的樂趣。
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【紀實:主觀情緒的安置】
昨天在紀實題材漫畫發表會上,聽到漫畫家們討論主觀的情緒是否應該在寫實題材上被約束,讓我想起克林伊斯威特執導的硫磺島戰役的兩部作品。
克林伊斯威特當初以二戰硫磺島戰役為背景,拍攝了【硫磺島的英雄們】以及【來自硫磺島的信】,兩部作品都是美國與日本不同的視野作出發。實際上兩邊的觀點也許只要製作出一部電影,但我發現若為了「客觀」而把所有的觀點都放進同一部電影,破碎的情緒反而連貫不出完整的事實。
克林伊斯威特因為將日、美軍觀點分成兩部電影,所以可以充分刻劃雙方的仇恨與悲傷,克林伊斯威特並不試圖在兩部電影劇情內作到雙邊的平衡,因為這不是真正的療傷方式。
他在【硫磺島的英雄們】裡,完全單邊描寫美軍對於日軍同仇敵愾的恨,也在【來自硫磺島的信】裡,完整呈現日軍對美軍肝腸寸斷的仇,兩部電影都感受到克林伊斯威特冷靜旁觀的情緒,但那種情緒不是冷眼,在非常單邊主觀的視角下,我反而覺得那是一種很柔和平靜的客觀。雖然電影裡有戰爭場面,但當下看的情緒我是很平靜的。
兩邊的恨,我們都完完整整、單單獨獨的感受到了,因此更領悟到我們面對的傷痛其實沒有差別。有時候所謂的療傷,是要將彼此的憤怒完成的呈現在彼此的面前,有實太過於顧慮對方的感受,對方反而無法理解你的委屈。
克林伊斯威特用兩邊的主觀,完整的形塑出一件歷史事件的客觀視野。所謂的客觀,是一連串主觀拼湊的結果。
我很喜歡史蒂芬史匹柏的電影,雖然我是在六歲那年因為【侏羅紀公園】才喜歡上他的電影,但後來我發覺他每一部商業電影,幾乎都跟歷史事件有關。他在創作裡,從來不會掩飾自己處理歷史事件的情緒與立場。雖然會有人說用自己的立場感受歷史是虛假的,但我認為那種情緒是自發的,若要談到虛假的,虛假的會是歷史本身,而並非你接受到歷史之後產生的想法與情感。
史蒂芬史匹柏一向很坦白自己在處理歷史故事的立場,雖然視野很單一,但他的電影反而是真誠而不做作的。而且藉由他的想像力,反而帶領觀眾從歷史的架構解放出來,從幻想的層面解讀歷史,反而能將現代與過去做一個強烈的連結。如果想要八面玲瓏,觀眾或讀者可能會認為你的創作並不坦率。
過去我在進行【誰來晚餐】的採訪與劇本撰寫時,我必須將既有的影像與聲音,重新排列成完整的故事。雖然也是紀實的工作,但比起漫畫或電影,反而少了一種能用自己主觀情緒解讀故事的樂趣。
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講小笠原群島可能大家沒什麼印象,但是講其中的硫磺島就可能有人聽過了! 硫磺島戰役不但留名青史,對於電影咖來說,《來自硫磺島的信》是柯林伊斯威特所」導演,並且拿下金球獎最佳外語片的電影,不能不知的一部作品。
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2.小笠原群島的24小時船上生活
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硫磺島戰役電影 在 硫磺島戰役:秒懂圖解 - YouTube 的必吃
硫磺島戰役 是二戰太平洋戰爭中壹場慘烈的奪島大戰。 電影 《硫磺岛的英雄们》/《父輩的旗幟》和《來自 硫磺島 的信》/《 硫磺島 家書》表現的都是這場 戰役 。 ... <看更多>
硫磺島戰役電影 在 《父辈的旗帜》:复刻血腥惨烈的硫磺岛战役重塑海军陆战队的 ... 的必吃
1945年2月23日35岁的战地记者,约瑟夫·罗森塔尔,来到战事尚未停歇的 硫磺 岛折钵山,捕捉下了意味深长的瞬间,六名海军陆战队员背对着镜头, ... ... <看更多>
硫磺島戰役電影 在 [好雷] 《硫磺島的英雄們》,被塑造出來的英雄。 - 看板movie 的必吃
我們歷史系有一堂專題課程,主題是歷史記憶。
上個禮拜,教授讓我們看 Clint Eastwood 導演的《硫磺島的英雄們》。
又是一部令人無限感慨又值得深思的電影。
經過一個禮拜的時間沉澱,有些心得希望能與各位板友分享。
佔據版面,還請各位海涵。
----------------以-下-有-雷----------------
《硫磺島的英雄們》原文片名是Flags of Our Fathers,雖然以往會覺得某些中國翻譯的
片名令人啼笑皆非,但這部電影的中國翻譯片名是《父輩的旗幟》,直譯反而更能原汁原
味地表現這部電影的宗旨。畢竟,當大家真正看了這部電影,便會發現這不是一部二戰英
雄片,反而在批判「英雄」的塑造過程。所以,下文會以《旗幟》代稱這部電影,觀者如
若不喜,冀請見諒。
---------------------------------------
《旗幟》一片的故事來源自一張奪得普立茲攝影獎的照片「美軍士兵在硫磺島豎起國旗」
。這張照片已經成為美國人的象徵之一,並被認為在太平洋戰爭末期激勵了美軍的士氣。
但片中提到,其實照片中的升旗行動曾有兩次,而相機拍到的是第二次升旗行動。諷刺的
是,會有第二次升旗行動,其實是一位海軍高官為了收藏第一面旗幟所為。兩次升旗行動
人員的不同,也在片中隨後被檢視。
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在觀看本片以前,助教還給大家播放了李安導演《比利.林恩的中場戰事》的預告片。兩
部電影的主題其實頗為相近,但從預告片便能看出,《中場戰事》的敘事角度比較偏向比
利本人。《旗幟》一片呢?從片尾交代後事的情節中,即能看出敘事角度來自原著作者,
也是看護兵John "Doc" Bradley的兒子James Bradley的角度來講述的。
為什麼呢?我個人認為,這張豎立國旗的照片、日後在硫磺島戰役的戰果,以及國家力量
塑造英雄的過程,已經足以讓當代人狂熱,不會去好好檢視真相並反思,所以這項任務便
留給下一代去做、去思考。片中有一段令我印象深刻的情節是這樣的:Ira Hayes向海軍關
係人員指出照片上的士兵並非Hank Hansen,而是Harlon Block,得到的回應卻是名單已經
公布,民眾需要的不是真相,而是知道名字的英雄。直到片尾,情緒抑鬱的Ira才向Harlon
的家人告知此事,真相才得以大白。而事實上,直到今年(是的,在硫磺島戰役後71年)
6月23日,美國海軍陸戰隊才公布真正的名單。沒有Hank Hansen,也沒有John Bradley,
這兩位是第一面旗幟的豎立者。
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《旗幟》一片中,東木老爺子最著力批判的,是國家公權力塑造英雄的行為,以及對英雄
的消費。海軍高官告訴John、Rene Gagnon與Ira,他們必須配合表演,國家才能募得戰爭
款項,製造武器對抗日軍,這正是對大眾消費心態的一種利用。當戰友們仍在為勝利奮戰
時,John、Rene與Ira卻得像個小丑一般,在霓虹燈下表演爬上折缽山的情景。演員們很好
地演出三人心中的掙扎與對戰爭記憶的痛苦。比方說,對淋上草莓醬的甜點感到噁心,提
醒了觀影者,每一場戰爭的勝利,皆是以士兵的鮮血與屍身堆積而來。最後,Ira受夠了,
他要求回到戰場,對他而言,與其在霓虹燈下受人檢視,他寧願與戰友在血與火中並肩作
戰。
而後話更讓人感到諷刺。戰爭結束以後,大眾消費心態退燒,Rene試圖向一位曾在宴會中
給他名片的大商人求職,卻不果,最後只能一輩子當個清潔工養活家庭。
另外,當大眾得知Hank Hansen並非照片中人後,硫磺島戰役紀念儀式竟然不邀請Hank的母
親。難道Hank不是硫磺島的英雄嗎?不,他是,但他的事蹟不足以給人消費,於是他的英
勇就被刻意地遺忘了。
在《旗幟》一片以前,東木老爺子的電影我只看過一部,即今年九月上映的《薩利機長》
。雖然《機長》一片與戰爭無關,但無獨有偶地,該片也在批判大眾對英雄的消費心態。
薩利的這句話令我印象深刻:
「40年的飛行資歷,到最後卻在208秒內定奪褒貶。」
我認為這句話不只是對事故調查委員的話,也是對大眾與媒體的回應。
英雄,是被塑造出來的。
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除了消費心態之外,我認為本片還批判了種族歧視。有一段情節中,即使Ira Hayes已經被
稱作「硫磺島英雄」,他甚至沒有辦法進入某家餐館。那家餐館只歡迎白人顧客,不歡迎
印第安人。這時候已經是1940年代了。是不是有種既視感?印第安人這樣的處境與黑人民
權運動以前的黑人處境(阿拉巴馬州立大學禁止黑人學生入學、公車上黑人必須讓座給白
人)根本一模一樣!
我真正明白,何以黑人民權運動如此的偉大!或許,民權運動不只提高了黑人的地位,也
提高了其他「有色人種」、少數族裔的地位。
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此外,電影,或是該段史實,還有一項值得注意的重點,即媒體力量的強大。一群士兵在
硫磺島豎立國旗,被一位戰地記者拍攝,成為宣傳素材,提振美國人士氣,而這群士兵也
成了美國二戰的象徵之一。但也正是媒體掌握了如此強大的力量,在處理素材時也就應當
更加小心。另一張間接改變戰局的照片「阮玉鸞將軍處決越共份子阮文歛」,由於媒體的
「誤讀」,使得南越軍官殘暴的印象深植美國人心,成為反戰運動的高峰之一,間接迫使
美軍在人民的壓力下撤出越南。
然而事實是什麼呢?阮文歛是越共游擊隊的一個領袖,在被抓到以前,他殺害阮玉鸞將軍
同事的全家人。
越戰結束以後,阮玉鸞移居美國維吉尼亞州,以經營披薩店為生。但當他被發現是照片中
人時,辱罵隨之而來(例如:洗手間被塗鴉「我們知道你是誰,混蛋」),使他被迫關閉
披薩店,最後在世人的唾棄中罹癌病逝。
阮玉鸞有錯嗎?從另一個角度而言,他處決了一位殺人犯,大家會覺得判處殺人犯死刑的
法官或執行死刑的法警有錯嗎?不過是從他的立場行事罷了。
拍攝照片的攝影師Eddie Adams日後曾向阮玉鸞的家人致歉,並說道:
「(阮玉鸞)是一名英雄,美國應該為他哭泣。我只討厭看到他在人們不瞭解自己的情況
下,得到了這樣的結局,他殺死了越共,我則用相機殺死了他。照片會撒謊的,我希望大
家想想自己在那個灼熱的日子裡是那位將軍,面對著據說是壞人的被捕者,他剛剛才轟死
一個,兩個,三個美國士兵......」
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回到劇情。我並不是什麼專業的影評人,所以,我的能力限制了我對於《旗幟》一片劇情
所能做出的評述。
不過,我以為這部電影最後的意象是很美的。彌留中,John Bradley好像又回到硫磺島,
在緊張的戰役中,士兵們終於得到能稍微喘口氣的時間,歡快地跳進海裡游泳,並呼喚著
John的暱稱"Doc"。劇情回到袍澤之情,似乎也象徵著,John終於能夠與他的戰友們團圓了
,在天堂。
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最後,硫磺島的英雄們,值得被記住。不只是豎立旗幟,而被國家塑造、宣傳為「英雄」
的士兵,也包括所有在戰役中拋頭顱、灑熱血、為保家衛國而戰鬥的人們。
不過,我現在能查到的名錄,也只有前後兩次豎立美國國旗的士兵了。這些名字,不應被
忘記。
豎立第一面美國國旗的士兵:
1st Lt. Harold G. Schrier
Platoon Sgt. Ernest "Boots" Thomas(死於硫磺島戰役)
Sgt. Henry Oliver "Hank" Hansen(死於硫磺島戰役)
Cpl. Charles W. "Chuck" Lindberg
Pfc. James Michels
Pfc. Raymond Jacobs
Pvt. Phil Ward
PhM2c. John "Doc" Bradley
豎立第二面美國國旗的士兵:
Pfc. Ira Hayes
Pfc. Harold Schultz
Sgt. Michael Strank(死於硫磺島戰役)
Pfc. Rene Gagnon
Pfc. Franklin Sousley(死於硫磺島戰役)
Cpl. Harlon Block(死於硫磺島戰役)
另外,以下這位並未參與豎立美國國旗,他是John Bradley的好友與好搭檔:
Pfc. Ralph "Iggy" Ignatowski(死於硫磺島戰役)
其他士兵的名字暫時查不到了,抱歉。
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感謝大家耗費時間看完這篇文章。想寫這篇文章想了一個禮拜,總算還是寫出來了。
我文筆沒有很好,寫起來也略為語無倫次,還請大家見諒。
如果有任何意見,希望各位板友可以在下方推/噓/箭頭留言告訴我,多謝!
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 140.119.159.116
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1482181312.A.A33.html
※ 編輯: metz1552 (39.8.13.12), 12/20/2016 05:17:53
※ 編輯: metz1552 (140.119.159.116), 12/20/2016 05:24:30
沒看過:(,不過預告來看好慘烈啊!
※ 編輯: metz1552 (140.119.159.116), 12/20/2016 06:11:01
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