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甘美朗德布西 在 甘美朗音樂的問題包括PTT、Dcard、Mobile01，我們都能挖掘 ... 的必吃
為了解決 甘美朗音樂 的問題，作者何芝蓉這樣論述：. 德布西(Achille-Claude Debussy, 1862-1918) 是十九世紀末、二十世紀初最重要的法國作曲 ... ... <看更多>
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德布西(CLAUDE DEBUSSY)
世人總是稱德布西為印象派作曲家，但是他本人對此說法卻非常憤
怒，事實上， 象徵派的詩人（像是馬拉美、魏倫、梅特林克等）對
德布西的意義遠比印象派的繪畫要來 得更大。
印象派的畫家所要捕捉的是光影的感覺，而 德布西就像這些畫家一
樣，他嘗試以音樂捕捉事物的印象或情緒，而且要用最經濟的方式
把某個念頭的正確本質凝塑下來。
德布西可說是一位革命性的音樂家，他創新了和聲與旋律，在
他的音樂中，色彩、 音色與節奏的重要性絕對不亞於和聲與旋
律。雖然他的作品還是存在著調性，但是幾乎已 經瀕臨潰散的
地步了。經過德布西的創新之後，音樂創作就不再被既定的規
則所限制，改 革的風氣從此一發不可收拾。
德布西的樂曲幾乎都有標題，但是這並不表示他有意創作標題
音樂，他是從不說故事 的，他寧可給聽眾一個印象，他的音樂
只是暗示人們某種意象，而不是明白地指出。德布 西曾說：
我最鄙夷那些唯唯諾諾企圖製造意義的音樂」。
德布西早年曾經相當崇拜華格納，但是在薩替的影響之下，這
股狂熱很快就消逝了， 他自稱為「法蘭西作曲家」，這個名稱
的意義在於表達他的反華格納立場，到了第一次世 界大戰的時
候，德布西更進一步地表明了他的反德意志立場。他將法國固
有的清新可愛、 高貴典雅與德意志的冗長繁瑣、厚重笨拙相互
比較，他認為：法國子民把精緻與色彩視為 掌上明珠，所以法
國音樂家應該以堆砌響度為能事，因為這麼一來就不是法蘭西
的風格了 。
德布西從小就具有高尚的品味，當同伴對那些便宜的糖果垂涎
欲滴的時候，德布西卻 寧可選擇一小塊精緻的蛋糕；當然了，
德布西長大後也就成為品味超著的人士，他買的書 籍、印刷品
無不美侖美奐，飲食方面也非常講究，他是一位偏好魚子醬的
美食家；至於穿 著更是盡善盡美、細心搭配，時尚所流行的衣
飾都會出現在德布西的身上，總括來說，德 布西是重質不重量
的人。
德布西是天生的叛逆者，從小就有滿腦子的疑惑，他往往對長
輩提出一些令人尷尬的 問題，而自己卻不以為意。在音樂院學
習時也對老師提出諸多挑戰，令法朗克、紀羅等音 樂家七竅生
煙，火冒三丈。
德布西是個極難相處的人，所以他的朋友極少，說得上來的也
只有薩替與皮耶‧勒威 。德布西對私生活極端保密，他與女性
的關係也是錯綜複雜、風波不斷；他在1887年從羅 馬返鄉之後
就與蓋布瑞爾‧杜邦同居達十年之久，後來卻另娶羅莎莉‧泰
克希爾為妻，蓋 布瑞爾為此舉槍自盡，幸而沒有因而身亡；但
是德布西與羅莎莉的婚姻也沒有持續多久， 德布西又另尋新
歡，勾搭上有夫之婦艾瑪‧巴鐸克。艾瑪的前夫是銀行家，而
且已經育有 幾名成年的子女，在艾瑪與前夫正式離婚前就為德
布西生下一個女孩（小名秋秋），所以 當艾瑪與德布西在1905
年結婚時，大多數的巴黎知識份子都站在羅莎莉這一邊。
德布西最感興趣的音樂是穆索斯基與爪哇的甘美朗音樂（他發
覺甘美朗音樂也運用了 對位法）；對於過去的音樂家，他是一
個也看不上眼，而且還說出很難聽的批評；德布西 相信：音樂
因其本性使然，絕不可能被局限於傳統與固定形式的窠臼中，
音樂是顏色與韻 律的組合，德布西擁有得天獨厚的靈敏雙耳，
他的耳朵使他能夠創造出正確的音樂色彩， 這種能力是天生
的，無法用後天的訓練培養得來。
德布西創作了不少鋼琴曲，但是他卻沒有專業的鋼琴技巧，不
過他犀利的觸感足以彌 補一切的不足。德布西窮畢生的精力要
將鋼琴從電光石火的聲音中釋放出來，所以德布西 彈琴時就好
像直接在琴弦上挑抹，未曾經過琴鍵與琴槌的干預，他還大量
運用踏板，創造 出前所未有的效果，從他指尖流瀉出來的音韻
簡直就是一首首清澄優美的詩歌。
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