適應 ◎游善鈞
生活裡
充滿透明的蝙蝠
提醒自己
做些立體的事
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◎作者簡介
游善鈞
曾獲優良電影劇本獎、拍台北劇本獎、林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎和華研歌詞創作大賽等獎項,作品並曾入選文化部改編劇本書推薦、臺灣文學館文學好書推廣專案。
已出版有:長篇小說《骨肉》、《完美人類》、短篇推理小說集《大吾小佳事件簿:送葬的影子》、長篇犯罪驚悚小說《隨機魔》、長篇科幻推理小說《神的載體》與其同系列續作《虛假滿月》等作品。
臉書粉絲團:友善君的推理上鋪
——摘自游善鈞《水裡的靈魂就要出來》作者簡介
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◎小編皮皮賞析
這是一首短短的詩,全詩沒有分段,也只有四行。首先,作者一開頭便言及生活,將主題——適應的範圍框列了出來。作者云:「生活裡/充滿透明的蝙蝠」。蝙蝠作為夜行動物,只有在清晨或是晚上才會出沒。而這兩個時段,也是人煙相對稀少的時刻,晝伏夜出的習性,和人類的習慣是不同的。
因此小編認為,透明的蝙蝠,是生活裡那些無法具象化的對立面、也是難言之隱。我們無法跨越不同物種之間先天的不同,像是那些讓人感到不舒服的事情,都是與自身不同的他者,吊掛在名為生活的洞穴中。可是除了自己之外,並沒有任何人可以明白,因為是透明的,無法用肉眼看見,只能憑藉當事者的切身感受。
再來,後兩行寫道:「提醒自己/做些立體的事」。那些不可言說的,為什麼會出現呢?詩人說,是為了提醒自我做出行動。什麼行動呢?做些立體的事。小編覺得,立體二字,便是詩題之所以為適應的核心。立體予人的形象,像是英文中的大寫,在一片扁平之中特立獨行,吸引目光。我想,詩中的我,不能適應的,就是如此吧?關於生活的步步蠶食鯨吞,且注定無法得到外援,自己只能做出與本心相違之事,毫無選擇的餘地。
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美術設計:鄭閔聰
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#游善鈞 #暑假無主題詩選 #每天為你讀一首詩
https://cendalirit.blogspot.com/2021/07/20210718.html
游善鈞劇本 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的精選貼文
感覺那根針還在 ◎游善鈞
這還是頭一遭
有人上門問自己為什麼和自己分手
我請他進來,換雙拖鞋並且脫下外套
像主人對待客人那樣
要他把這裡當做自己的家
他一度把這裡真的當做自己的家
我泡茶
他靠坐沙發,那張椅墊差一點點就要留下他屁股的形狀
我幹過的地方
他怎麼不跟這壺水一樣趕快滾開
他時常要我形容對他的愛:
我覺得你是癌,
多一點點就要命。
他不是很高興我提起他父親的死因
我以為他要的只有愛
伯爵茶、烤過的司康搭鮮奶油佐柑橘果醬
我想問他:
嘿!你有沒有喝出這杯熱茶裡
沒有添的一小滴蜂蜜
那就是我們之間需要的東西
他說我真的沒有想過我們會走到這一步
我多想打他的耳光
啪啪啪啪打到我們其中一人笑出來
我不好意思說曾經有一段時光
每天都希望他死在門外
我很壞
壞到不會出席他的喪禮
壞到想把全身脫光把自己的脖子吊起來近距離看他,的笑話
如果他上的是天堂
──雖然他一向是被上的那個
他用完下午茶
所有的食物都還在
大概是沒等到想聽的話
他起身去上廁所
我縮在沙發裡懷念那些很冷的笑話
他一直沒有出來
沒有。我敲門
然後再敲
我把嘴唇緊緊貼住光亮的木板告訴他
不可以在這裡住下來
他過了幾天才回來拿鞋子和外套
掉進馬桶前要我形容對自己的不愛
嘩啦──我沖水讓所有髒東西從人間流過
被蜂螫過的地方
感覺那根針還在
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◎作者簡介
游善鈞,曾獲優良電影劇本獎、拍台北劇本獎、林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、周夢蝶詩獎等獎項,作品並曾入選文化部改編劇本書推薦、臺灣文學館文學好書推廣專案。
已出版有:長篇小說《完美人類》、《骨肉》、《隨機魔》、《虛假滿月》、《神的載體》。短篇推理小說集《大吾小佳事件簿:送葬的影子》。詩集《水裡的靈魂就要出來》。
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(選自《瞬間正義》作者簡介)
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◎小編林宇軒賞析
在2020年林榮三文學獎新詩首獎〈感覺那根針還在〉公布的貼文底下,有許多讀者對這首得獎作發表了不同於評審的看法:「將完整句子自以為地分段的傳統變得更不堪入目了」、「美感在哪裡?修辭技巧在哪裡?叨叨絮絮的分行散文沒有詩的凝鍊,反而比較像是極短篇故事,評審真的夠專業嗎?合理懷疑!!」即使作品無法獲得部分人的接受,但既然是經過五位評審投票認肯,必然在美學上的判準經過了一層檢驗。在大肆批評以前,或許可以從文本以及評審的看法來探討、分析作品「哪裡好」。
從詩中所出現的角色與書寫手法來切入,整首詩圍繞著「我」和「他」開展,所有文字所建構出的情節都是依憑著兩人、以第一人稱視角所呈現的;而從段落安排的形式上來探尋,可以觀察出這是一首節式工整的五聯句,視覺上規律的推進也使得內容一併產生時間往前的速度感。在各行安排上,錯落最多26個字的長句與最少3個字的短句,除了配合戲劇張力外,最後兩句的收束感也讓整首詩的餘韻有呼應前面全文、更深層而值得思考的意味,可謂將內容與形式結合得很完整。
在這首詩中,至少就包含了四個較為明顯的文字遊戲:跟這壺水一樣趕快「滾開」的語意雙關、「愛」與「癌」的諧音雙關、「上」天堂與「被上」的語意雙關,以及「他,的笑話」標點停頓造成意義的歧義。在情節上的衝突,則有客套行為的誤解、矛盾與不合常理的荒謬性,這些帶有惡趣味式的荒誕語言,驅使讀者不會在規律中感到疲乏;同時敘事也隨著段落向前推進時間,明快的節奏讓整首作品更容易讓讀者閱讀、進入其中的氛圍。
另一點值得探討的是,在這首以敘事為主、雜揉抒情的詩作中,在節與節之間並非斷裂地切換,而是有著微妙的關聯的。以第一二節的「家」、第七八節的「廁所」、中間下午茶的連結都可觀察出,尤其在「希望他死在門外」連結到「葬禮」,再從自己甚至不會出席葬禮的「壞」延伸到看「他,的笑話」,詩句之間的雙方互動與權力關係不斷置換,這些宰制與被宰制的文字流動狀態,都讓這首詩作顯得有趣、生動。
「我幹過的地方」、「雖然他一向是被上的那個」等句對於「性」的描寫直白露骨,而在這些句子前後都以各類語言的手法將這種散化的表現方式分散,同時扣合整首詩的調性,因而不會過於突兀。除了對於性直接敘述,詩中也寫到屁股、脖子、嘴唇等身體意象(或者,更大膽地猜測,這些意象也若有似無地在「『頭』一遭」、「分『手』」也顯現出來)。另外,這首詩並不是透過某一意象進行全篇的串連,主要還是在時間與空間的流轉中,將「愛情」的意義突顯出來;而「他一直沒有出來」更能與最後一句、同時是詩題的「感覺那根針還在」,顯示出精神與身體的雙重概念。
回頭來檢視,在人稱與這篇作品的對話對象上,全詩不同於時下常見的「你我體」,反而採取了另一種語言策略,直接地敘述我和他之間的故事。雖然只有簡單的兩個角色,但如此卻更顯得對話的對象是「你」,意即閱讀這首作品的各位,讓讀者在閱讀時能感受到自我在作品中的參與感提升。
讀完小編初步的分析,來看看決審的評審們是如何看待這首詩的吧!
評審陳大為提出這首詩呈現出的人生態度明確、語言調性鮮明、念頭自然而不刻意。零雨談及這首詩時,指出它的獨特性在於「荒誕」、「黑色幽默」、「大膽直率的用語」,這些語言的運用驅動了原始的生命力,而詩中角色我與他的「兩個焦點」更是體現出自我與自我的距離;而唐捐也提出這首詩如同自我的「照鏡」與「辯證」。不同於大多評審陳述優點,另一位評審羅任玲則認為其具有小說的「戲劇性」而「詩質」相對稀薄,而陳義芝亦對詩中某些描述「性」之太口語的部分存疑。
對於歷屆林榮三文學獎新詩首獎,似乎大多都是在語言使用上較為突出的作品,包括同音造成歧異的曹馭博〈與蒂蒂復健一日〉、勤於複沓的蕭詒徽〈並不〉與角色置換的〈乘客〉、以聲音形式出發的林儀〈注音練習〉到這首游善鈞的〈感覺那根針還在〉,似乎隱隱建構出一種不同於抒情傳統、以意象見長的美學典律。也許這類的作品並非能獲得所有創作者與讀者的認同,但無可否認的是,它們的確為被獎金獵人以「得獎體」所獵捕殆盡的文學獎中,帶來了一種新的泉源。
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|#關於文學獎的不重要冷知識|
2016年~2019年的林榮三,每年都有「小上班族好慘、資本主義異化我QAQ」的社畜詩。
——By 小編A
美術設計:驀地
圖片來源:Unsplash
https://cendalirit.blogspot.com/2021/03/blog-post_13.html
游善鈞劇本 在 游大東【鴻鵠志-影視筆記】 Facebook 的最讚貼文
【 第29屆香港舞台劇獎《5月35日》成大贏家 】
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本地劇場界盛事、由香港戲劇協會與香港電台合辦的「第29屆香港舞台劇獎」,已於周六(27/6)在香港大會堂圓滿結束。一如所料,悼念六四事件30周年的舞台劇《5月35日》成為大贏家,分別奪得「最佳製作」、「最佳導演」、「最佳劇本」、「最佳燈光設計」以及「年度優秀製作」五個獎項。至於首度參演舞台劇的「Deanie姐」葉德嫻,則以大熱姿態,憑《親親麗南》成為「最佳女配角(悲劇/正劇)」的得主。
說到頒獎台上的焦點,必然是莊梅岩,她大膽勇敢創作《5月35日》劇本,感動無數劇場中人與觀眾。經歷持續一年的「反修例運動」、武漢肺炎於年初爆發,加上「港版國安法」即將殺到,向來崇尚自由的劇場界面臨前所未有的打擊。莊梅岩上台領獎時發表感受,直言希望有「戲劇之神」眷顧。「如果真係有戲劇之神嘅話,我希望佢保守我哋呢一屋嘅善人,我覺得戲劇係令到我明白人生,係令我想做個更好嘅人,我希望當初我從事戲劇工作嗰種單純嘅心,到到老都可以保守住,我亦都希望戲劇之神可以保守我哋大家,喺經歷咗呢場嘅疫症,打擊到我哋嘅生計,我哋都可以繼續行落去,而更重要嘅係,嚟緊將會有一個更大嘅疫情,就係一種白色恐怖,我哋可以喺呢場白色恐怖(裏面),亦都可以戰勝我哋嘅恐懼,繼續勇敢咁樣保守住我哋遼闊嘅創作空間。」
早前於《5月35日(庚子版)》網上直播後,莊梅岩在社交平台發言,提到創作這齣舞台劇的背後,指自己因為資料搜集,跟一些六四難屬談過,發現原來過去30年以來,內地小說家、編劇、作家,甚麼類型創作都好,「有作者就想瞭解一件事來訪嗎?沒有,一個都沒有。那是我心中最大的蒼涼。創作人如果連去明白一件事、去好奇的自由也沒有,我們會剩下甚麼?我很感恩有一起去創作的團隊,可以一起盡情去理解歷史、理解人生和盡情去探索藝術,是一件多麼幸福的事。」
頒獎禮可以在6月29日晚上7時半前(開始直播後的48小時內)在香港戲劇協會的facebook足本重溫,亦可以選擇於7月19日收看港台電視31播出的剪輯版本。(https://bit.ly/2BjCcDR)
【 全部得獎結果 】
1. 最佳製作
《5月35日》六四舞台
監製:列明慧、張家弘、黃懿雯
2. 最佳導演 (悲劇 / 正劇)
李鎮洲《5月35日》六四舞台
3. 最佳導演 (喜劇 / 鬧劇)
黃龍斌《我自在江湖》香港演藝學院戲劇學院
4. 最佳劇本
莊梅岩《5月35日》六四舞台
5. 最佳男主角(悲劇 / 正劇)
王維《驕傲》香港話劇團
6. 最佳男主角(喜劇 / 鬧劇)
林澤群《假鳳虛鸞》香港話劇團
7. 最佳女主角(悲劇 / 正劇)
邵美君《四川好人》香港話劇團、演戲家族
8. 最佳女主角(喜劇 / 鬧劇)
胡麗英《米線女戰士》風車草劇團
9. 最佳男配角(悲劇 / 正劇)
黃清俊《尋常心》風車草劇團
10. 最佳男配角(喜劇 / 鬧劇)
劉守正《假鳳虛鸞》香港話劇團
11. 最佳女配角(悲劇 / 正劇)
葉德嫻《親親麗南》PROJECT ROUNDABOUT
12. 最佳女配角(喜劇 / 鬧劇)
王曉怡《波音情人》重演)A2創作社
13. 最佳舞台設計
阮漢威《夏娃》藝君子劇團
14. 最佳服裝設計
黃志強《假鳳虛鸞》香港話劇團
15. 最佳燈光設計
鄧煒培 《5月35日》 六四舞台
16. 最佳音響設計
郭宇傑《如夢之夢》香港話劇團
17. 最佳填詞
黃詠詩《三生三世愛情餘味》一舖清唱
18. 最佳原創音樂(音樂劇)
李端嫻《陪著你走》香港藝術節
19. 最佳原創音樂(戲劇)
劉穎途、許諾(梁洛華)、麥家錀《坂本龍馬の背叛﹗》劇場空間
20. 最佳化妝造型
唐本烽 《坂本龍馬の背叛﹗》劇場空間
年度優秀製作
《5月35日》 六四舞台
《四川好人》 香港話劇團、演戲家族
《如夢之夢》 香港話劇團
《米線女戰士》 風車草劇團
《假鳳虛鸞》 香港話劇團
《親親麗南》 PROJECT ROUNDABOUT
《尋常心》 風車草劇團
終身成就獎
陳鈞潤先生
魯德義先生
(29062020)
#游大東 #游大東影視筆記 #香港舞台劇獎 #六四事件 #莊梅岩 #國安法 六四舞台 風車草劇團 (Windmill Grass Theatre) 香港話劇團 Hong Kong Repertory Theatre Project Roundabout 一舖清唱 Yat Po Singers Actors' Family 演戲家族 Hong Kong Arts Festival 香港藝術節 #5月35日 快樂的 做乜膠睇電視 香港電台 香港戲劇協會 Hong Kong Federation of Drama Societies 黃詠詩 邵美君
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