關於 榮忠豪女朋友 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

Episode 52: 吃從未見過"女朋友"的醋

在這一集, Ruby盧春如會跟大家分享一個關於歌手Christina Grimmie的事件. 僅僅22歲的她在Youtube上有三百多萬個訂閱者, 而且因為歌聲驚人的好聽, 上美國歌唱比賽『The Voice』的時候, 就更被大家喜愛．但在那麼多愛Christina歌聲的粉絲當中, 有一位不只是愛上她的歌聲, 而是深深地愛上她的人, 把Christina當成自己的女朋友. 這種『愛』會有什麼後果呢？(案件介紹時間戳記 0:28:18)
榮忠豪則會介紹一個澳洲事件關於一堆玩Tinder的男女. 原本應該是一個『狂戀之夜』不小心變成某人的『最後之夜』... (案件介紹時間戳記 1:13:20)
歡迎走進『暗黑森林』

照片順序： 1）22歲歌后Christina Grimmie
2) 吃醋的”男朋友” Kevin James Loibl
3) Christina 與得過癌症的母親
4）此照片讓Kevin吃醋。是Christina與製作人有點曖昧的照片
5）Warriena Tagpuno Wright
6）Gable Tostee
7) 案發晚上一開始歡樂的合照
8）從樓下13樓鄰居拍到Warriena還沒掉下去前幾秒的模樣
9）Gable公寓的陽台
10）Gable離開公寓時手上拿的鐵棍，到底是什麼！？

E-mail: DarkForestPodcast@gmail.com
IG @DarkForestPodcast
Ruby 盧春如 @redstonelu
榮忠豪 @therongone

https://anchor.fm/darkforestpodcast/episodes/Episode-52-e13s08k

［被炒記2.0 序：當年相戀意中人］（＊）回力鏢。埃汾25年前嘅 Ex，P小姐，至少廿年冇見，十年冇傾過計，而佢忽然在地球另一端Message我—「你畀人炒咗？咁啱嘅。我都係喎。我唔開心，有嘢想問你」

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1. 哇哈，正呀，國家卒之記得我！真係結他低泣時，「如果未嫌棄～～～我即賓近你」　—　好心啦，幾廿歲人仲咁多性幻想？

2. 嗯，原本我已經諗定被炒記2.0嘅開頭點寫。原本係：「如何避免輸錢？唔好買股票」「如何100%避孕？唔好做愛」—咁所以，「如何避免畀人炒？ 唔好返工」。

3. 但結果就在我好忙好憤怒，卒之在龜坑飲返杯凍奶茶補數時，忽然間就有人PM我。我甚至以為係點數黨騙局，因為，真係稀客。原來有人畀人炒咗，哦。但佢又發現我都畀人炒咗。就問我點解我可以處之泰然，若無甚事，甚至打鑼打鼓。的確，我第一時間就WhatsApp 各方好友，然後亦在Facebook Page ig Patreon通知大家。

4. 但我亦過咗「傷痕文學呃蝦條」嘅年紀。真的，以前成日寫啲唔開心嘢，或者係我屋企嘅嘢—後來固然發現冇乜咁大不了，畀我更大鑊嘅人更多—但當年講呢啲呢，幾好的。首先女有母性啦，你見N咁多無知少女都鍾意古惑仔，貪佢有錢？係覺得自己可以「改變」佢呀。二來，就算冇蝦條，都有掌聲，以前寫親「論盡我老母」系列，收視必定爆棚。但不了，冇咁嘅必要。

5. 哦。而佢覺得我係「畀人炒嘅專家」（我諗起摩連奴同雲加）—但我更正佢，我都只係第二次，同佢一樣，而佢仲後生我四年。邊個先係專家？

6. 對我嚟講，最高透明度。有嘢咪講。我唔係小學雞咁滿江紅鬥低分好光榮，但真係事無不可對人言。畀人炒，咪畀人炒咯。有乜難以啟齒？第一次就有感覺啫，第二次有乜感覺？你見工或乜問起你，你er er er，咪更心虛。《英雄本色》豪哥（狄龍）去堅記車房搵堅哥（曾江）咁，「我係台灣忠伯介紹嘅，我在台灣做生意嗰陣呢……」「痞監就痞監啦，做乜鬼生意？」

7. 當然仲係好多人屌我虛偽，Everyone (else) is a Hypocrite．但天地良心，我都係比較直接嘅。正如無數HR都同你講唔應該咁講，但我見親工，有人問我點解離開星展，我都係照答：同個老細唔係好夾得嚟（咁當然，我唔會講：條臭西乜撚都唔識仲一個仙花紅都唔出畀我，我忍撚到8月先走已經覺得要拎諾貝爾和平獎）

8. 不如都係講返我舊愛。

9. P小姐係我第二個女朋友，時為回歸之前，1996年。我幾多歲？有人唔知我邊年出世？所以重點係佢幾多歲！佢當年應係14？或者15歲？「嘩你個人渣」。但，唏，襟芒，幾時法律上或者道德上，原來同未成女少女拍拖係犯法或天地不容嘅？嗰時人人都知喎，冇人拉我或者的我去浸豬蘢喎。拍拖咋，你諗咗去邊？犯法嘢我係唔會做的。

10. 而我知你想問乜，你鍾意問到篤嘅，我咪寫過《失身記》咯（https://lkdin.io/3KwS），1998年2月14日嘛，我讀緊大學啦施主。我係一個會講大話嘅人？我連蘇斯克查將海報都仲記得。所以呢部份唔使深究了。

11. 當然我懷疑以上嘅嘢我寫得咁詳細，P小姐會唔鍾意。但我唔寫，你地一定會問。而講真，雖然我經佢同意先貼呢段message，不過，之後我寫文，佢鍾唔鍾意，你覺得我會care？「咁多舊愛咁我出個Post要 seek幾多人approval」？

12. 對話中佢有順手講到對我嘅文好多意見，但我只係十分婉轉地講返我一直嘅核心信念，唔鍾意，唔好睇。To be honest，佢一路都話覺得我好有才華（Translation：唔靜仔又冇錢不過有啲嘢嘅），但從來都唔鍾我意啲文（但又話一路都承認我好有才華，well，可能覺得我唔應該寫文應該去打NBA？）。如果佢鍾意我寫嘅文，就唔會十年冇同我傾過計啦。我FB 都加咗佢十幾年。

13. 仲有一樣嘢，我有同朋友講過，亦有同佢講過。P小姐係我咁多個女朋友之中，最靚嘅一個。「埃汾太除外」。諗落都幾大鑊。唔係佢唔靚，而係之後我都冇乜同過靚女一齊。「埃汾太除外」。好似啲球星（葛斯？）咁，年少成名，世界盃都捧埋，你以為係見證傳奇嘅誕生？原來已是終結。

14. 咁但，當然我唔會貼佢相啦。況且，都啤咗三件（好似）。而講真，再講一次，廿五年前嘅事，廿年冇再見過（難得佢有一次返咗香港），十年冇Message，你覺得會可以點？唔通山水有相逢咩。睇少啲周星馳。

15. 但我諗個引子係，佢相信我（雖則飛咗我），咁有人信你總係好事。佢問，我咪答。佢唔問，講真，發生任何嘢我都唔會畀意見，唔係我恨佢（廿五年前啦大佬！），而係unsolicited advice 係極之討厭的。

16. 佢問我，點解我畀人炒可以處之泰然，我諗呢個係幾好嘅討論題目。正如我問返佢，咁做乜佢要咁煞有介事？

17. 我嘅被炒記2.0，就由呢樣嘢講起。放心，篇文唔會同佢有乜關係。只係佢想知我點解處之泰然，咁啱我又係想寫，咪順手拉埋佢落水。反正呢個引子夠吸睛。

18. 我甚至唔肯定，佢睇完會唔會反面—或者睇完呢篇preface已經反我面。但都係to be fair，我會唔會需要特別去討好一個廿五年前同過我一齊 而家啤咗三件嘅幸福媽媽呢？佢問，我咪寫，反正都想寫，但我唔保證佢睇完會開心。

19. Stay Tuned

20. 我知應該唔少人想八掛呢啲故事，但再講一次，「咁多女朋友個個都寫我咪好唔得閒？」。況且，今日大家天各一方啦，佢在地球另一端，佢有佢嘅生活，我有我繼續我嘅磨碌。三十年前嘅事啦大佬（四捨五入），人地B都啤咗三件啦。仲記住大家一齊聽隻《愛與交響樂》（唔使Google都知係1996年）大家依注，仲有乜意思？

21. 所以，嚟緊都係寫返被炒記2.0。我先係主角嘛，睇女嘅，大把地方啦。例如科勞我ig （@ivanliresearch）．「你係女咩？」「唔係，但我科勞好多女」。Ig當然係用嚟睇女，唔通睇啲小朋友教我理財？

22. 有人話我啲文飄嚟飄去唔知寫乜。嗯，係的。但，讀者就係鍾意睇呢啲嘛！

23. 講真的，打從嗰杯凍奶茶後，你見我寫多咗好多嘢，好多咗唔係投資嘅嘢。但無論如何，我而家好似街邊江湖術士表演完拎個兜出嚟咁，大家支持下個Patreon—你唔睇金融嘢？你睇但覺得我寫得唔好？都冇所謂的。而家就靠讀者支持架啦。實情唔少人都訂咗唔睇的，係為支持我寫呢啲文亦得。

（＊）《當年相戀意中人》亦係一套戲，Broken Flowers．標梅利去搵返啲舊愛。好睇的。

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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
.
想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
.
也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
.
最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
.
在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
.
2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
.
▓ #青春的形構
.
我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
.
「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
.
媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
.
青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
.
總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.