我非常喜歡住在恆春的生活❤️平常可以享受溫暖的太陽,不過很多朋友都會提醒我紫外線對皮膚的傷害。尤其恆春半島冬季的落山風吹著吹著皮膚很容易乾燥,造成臉部細紋的增加。
每次說到自己真實年紀,大家都會說我看起來沒有很老,其實我一直都有在保養,大概35歲之後,就有開始微微的在打肉毒桿菌素除皺,每次跟姊妹淘聊天,我發現大家其實對於打肉毒桿菌素除皺都覺得很平常,也算是很基礎的醫美保養。
但是天生就很龜毛的個性,所以我對施打的肉毒桿菌素品牌很要求。大概20年前,看到有藝人開始在臉上打肉毒,不知道是早期的技術還不純熟還是什麼原因,效果真的蠻可怕的😰 因為臉在表演的時候看起來會僵僵的,很不自然,沒有辦法做表情,所以我就對肉毒有了不好的印象。
肉毒品牌那麼多,那麼普及,我本身很在乎產品的安全性跟有效性,所以呼籲大家在接受療程的時候要知道自己打的是什麼,而有了親身經歷後,覺得打肉毒最重要的就是「精準 安全 長效」,精準才會自然喔。而且還發現其實價錢會跟持久度有差,所以提醒大家在施打之前真的要多做功課,不要因為貪小便宜隨便打。
嫻嫻平常笑點很低,很愛大笑😆,尤其住在恆春之後發現笑起來眼周的魚尾紋越來越明顯,還有抬頭紋跟皺眉紋,所以最近就決定趁著空檔再去治療一下,解決自己細紋的困擾。
因為是打在臉上的東西,所以我真的再三確認過,也上網爬文找了很多資料,還好,有做功課真的有差,打完之後效果都很好也很自然,完全不會有臉部僵僵的狀況產生,我覺得效果很好,臉部看起來很自然也很持久🥰
其實肉毒桿菌素的用途不只有打在臉上喔,這一次去找醫生諮詢,才知道原來肉毒也可以有腋下止汗的作用喔!以前拍戲的時候有聽說有演員去開刀割除汗腺,結果後來流汗的部位轉移,變成其他地方開始爆汗,經過諮詢醫生說施打肉毒不會有代償作用產生,而且一週後出汗平均減少83%,效果可以維持7.5個月,因為我自己是沒有這方面的困擾,如果你想要改善,又不想開傳統的止汗手術,也可以試試看肉毒喔!
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹 訪問作者:小野 內容簡介: ★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★ 編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則? 故事大綱...
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炎炎夏日,汗流不止,真的好困擾喔,你也是「多汗」人嗎…
尤其是令人尷尬的腋下,除了多汗還飄出異味><
這支影片要來介紹如何快速解決多汗困擾?
首先你可以先自我評估是不是「腋下多汗」
然後可以參考影片中所介紹近期流行的止汗新趨勢肉毒桿菌素療程來改善唷~
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【好書大家讀得獎書介紹:《冒險者1:北方森林的傳說—格列克大冒險》】
在冒險的旅途上,會遇到許多困難和危險,是挑戰自我最好的途徑;在冒險的旅途上,會遇到形形色色的人物,從中體驗不同的人生;在冒險的旅途上,會遇到壯闊美麗的景色,能打開視野、豐富心靈;在冒險的旅途上,會遇到志同道合的夥伴,共同努力達成目標。
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本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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