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2021-03-25 17:25:52 有 20 人按讚

音樂對我來說是不可獲缺的存在
不管開心或難過
都需要它的陪伴

也因此學了不少樂器
鋼琴、吉他、烏克麗麗、陶笛、卡林巴琴
幼稚園時期學習鋼琴🎹
一陣子後遇到了瓶頸
因為我沒辦法快速分辨樂譜上高高低低的豆芽菜
於是漸漸的失去了對鋼琴的熱情
高中的我
對流行音樂非常有興趣想要自彈自唱
所以在youtube上自學鋼琴
慢慢又把不熟悉的樂理找回來

至於吉他
可以說是我目前最熟悉的樂器
從小在爸爸的耳濡目染之下
覺得彈吉他自彈自唱好酷！
但是我老爸脾氣不怎麼好
所以也不指望他教我了😂😂
後來國小參加吉他社、高中參加熱音社
不間斷的練習讓我的吉他技巧越來越成熟
雖然不是非常厲害
但是能夠自彈自唱我就很開心☺️

記得曾經聽過以二胡演奏周杰倫的青花瓷
覺得古典跟現代流行音樂的碰撞
激盪出驚人的美感

電影《赤壁》中非常精彩的一段
諸葛亮力邀周瑜聯手抗曹操，此處沒有任何對白，完全由兩人用古琴對彈
時而內斂、深沉凝重，又富餘韻
時而磅礡、一瀉千里，如萬馬奔騰
古琴的美，已深深打動我的心
於是今年的目標便是學習古琴

為了更親近她，我做了一些功課
古琴，又稱瑤琴、玉琴、五弦琴和七弦琴
初為五弦，漢朝後改為七弦，所以也稱七絃琴
1920年為了與鋼琴區別而改稱古琴
在古代多是文人雅士修養身心的樂器
孔子、諸葛亮、歐陽修、宋徽宗皆善彈琴
她是融合製造技術和文化象徵於一體的樂器
非常典型地表現了中國傳統的藝術觀和自然觀
將音樂之美、人格之美、人文之美融為一體
2003年更被列為「人類非物質文化遺產」

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·

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By 每天為你讀一首詩

2021-02-15 21:00:01 有 41 人按讚

陳東東詩作後設敘事技法探討 ──以〈窗龕〉、〈旅行小說〉、〈未裝修〉為例 ◎楊凱丞

前言

陳東東是1980年代中國當代詩歌的代表性詩人之一，藏棣稱其為「漢語的鑽石」、楊小濱則關注其詩作中的後現代都市寓言，他又是如何看待自己的詩作呢？在2020年7月的一則訪談中，他如是提及他的創作觀：

寫作有一個很重要的任務，就是從世界之內去想像世界之外，去發現世界之外，把世界之外納入世界之內，擴展我們的世界之內，然後又從新的世界之內再次出發，投身進新的世界之外。

訪談中關於邊界、自我與世界之間層層包裹的結構想像，令筆者聯想到後設敘事的作品特色：透過自我指涉（self-reflexivity）凸顯其內容的虛構性，打破虛實的邊界，邀請讀者跟著作品一同進入作品嬉戲。

觀察陳東東於2001-2003發表的詩作，其中不乏出現近似於後設敘事的作品，本文試圖以〈窗龕〉、〈旅行小說〉與〈未裝修〉三首詩作進行分析，看陳東東如何將後設敘事技巧應用於詩創作中。

陳東東的後設敘事技巧分析

〈窗龕〉：框景邊界的建構與破壞

何謂窗龕？「龕」，是牆壁上的凹陷部分；「窗龕」，則是牆上凹陷的一扇窗戶。在詩的第一節是如此描寫窗龕：「現在只不過有一個窗龕／孤懸於假設的孔雀藍天際」讀者彷彿置身在一個建築內部空間，抬眼可見這個牆上的窗龕，透過窗戶，可以看到孔雀藍的天空，然而，要注意的，這是一個「假設的孔雀藍天際」，我們不禁要懷疑，此刻從窗戶外面看出去的窗框中的藍天是真正的現實嗎？或著這個藍天很可能是作者，也就是詩作第一節末行中的「建築師」，透過窗框，建構出一種「駭人風格」的景象？

在第二節，讀者化身為詩中的角色「你」，從建築師（作者）建構出的框景中，看見「另一個自己，笨拙地騎在翼指龍背上」，這似乎是一個超現實的虛象，而這個虛象的自己「衝鋒般地隱沒在大湖的玻璃鏡中」，湖面如同鏡面，主角看見自己衝進另一個鏡面世界中，然而下一秒卻「坐到梳妝台邊上」，帶著睡意回到現實。原本讀者以為窗龕外如鏡的大湖是虛象，但這個大湖卻又是通往現實世界的交界，那麼現在窗龕的兩面，到底哪邊是虛象，哪邊是現實？

同樣地，第三節中「你」又再一次「透過窗龕」，看見「一堆錦繡」、「內衣褲凌亂」、「一頭無聊偃仰的母獅」、「幽深的後花園」，隨著這些零碎的、蒙太奇式的、帶有性意味的畫面接連閃現，在第三節末行至第四節首行，「你」終於明白，窗龕外的景象是「你」「能預料、能虛擬」的，是被建構出來的虛象，是「魚池的反光」、是「一個倒影」、是「一個被幻想的幻想回憶錄」罷了。

但真的是這樣嗎？詩的第五節中提到「語言與世界的較量」，「較量」帶著比較、對照的意味，好比是一條界線、一道介質將語言與世界這兩者劃分開來，而劃分的動作就如同窗龕隔開的「你」所認為的虛象與現實，如同詩人所說「窗龕的超現實／現在也已經是你的現實。」你透過窗龕所見的，並無孰虛孰實。但「你」感到困惑，在第六節「你」向設計窗龕的建築師（詩人）求證，建築師回答：要「自己俯瞰自己」，只要拉高視角，脫離窗龕之外，「你」就會發現，你窮極一生觀察、對照、試圖分辨的虛象與現實，語言與世界，一切都是「詞的蠻荒」，一切都混同在白日夢裡渾渾噩噩，無法分辨清楚。

如詩題名，「窗龕」是陳東東意圖在詩中建立真實與虛構交界。「窗龕」從本詩開頭被建立，一面暗示著其虛構性，一面又呈現種種無法分辨虛實的框景，在詩末最終被超越，瓦解，這種「自我指涉性」與「企圖消抹真實與虛構界線」的作法，是後設作品常見的特色之一。

〈旅行小說〉：時間之流的往返

詩的第一節開頭：「探勘者來信說不過是冰。」，暗示詩作中存在兩位角色，一位是探勘者，另一位是說出這句話，彷彿正讀出信件內容的收信人。

緊接著下句「不過是冰──」，破折號彷彿電影運鏡，讀者跟隨信件上的文字，進入探勘者的世界。詩人旁白提醒讀者：我們所見的「一艘破冰船」、「白晝」和「宇宙之光」並不是讀者所處的真正現實，僅是一封信件裡的「故事」、「紙張」與「言詞」所構成。

第二節中，這一封信在被閱讀、被「炫耀展現在現在」的過程裡，卻裂解出雙重的時空。一個時空是屬於探勘者的，是由「走馬燈」、「往昔盡頭」、「舊詞句縫隙」、「幻燈片」構築成的「過去時空」；另一個是讀信人專注閱讀信件的「現在時空」。

起人疑竇的是，在第二節倒數第二行提到這個「現在時空」是誕生在「記憶的晚境」，是誰的記憶？且在讀信人的專注中，竟包含著「探勘者蒼老的驚訝、恐慌與滿足」，我們不禁懷疑，讀信人與探勘者之間究竟存在著什麼樣的時間關係，會不會其實這兩個角色根本是同一個人呢？

第三節詩出現了第三個角色，是一隻龍。這隻龍源於讀信時「驚訝、恐懼與滿足」的情緒，它是探勘者過去的歷險經驗，它從信件活了過來，跨越虛構（信件）與現實之間的「魔山刀鋒」、「彎曲的窟窿」，來到「閱讀的天窗」，以上帝的全知視角觀察那位正在讀信的人，竟是「當初未將自己捕獲的男主角」。

透過「龍（經驗）」的第三方視角，我們得以將「探勘者（過去時空）」與「讀信人（現在時空）」的身影重新疊合，原來讀信人即是過去在冰上歷險的探勘者，「讀早年的信」這動作意味著一種記憶的回溯，然而信裡提到的「冰」，其透明脆弱、會逐漸消融的性質也表現了記憶逐漸崩解、消逝的狀態。

詩題名作「旅行小說」，借著以上的線索，我們最終能拼湊出這個故事的全貌（圖一）：一位垂垂老矣讀信人在書桌前，讀著自己早年在冰上探險的經驗：白晝下與嚮導犬的八萬里長征，沿岸看見的一艘破冰船，然而腦中逐漸衰退的記憶裡，卻只剩下一片白茫的冰，什麼都記不得了，只能發出咕噥的問句：為何……只剩冰。

( 圖一)

這種往返於時間之流的後設技巧，讓人聯想到張大春的《將軍碑》，讀者跟著失智（記憶逐漸崩解）的主角一同觀看、穿梭於現在與過去的記憶中。

將詩題與詩作整體來看，《旅行小說》呈現出一個故事（讀信人讀信）中包裹另一個故事（信中的冰上歷險），而這種如同俄羅斯娃娃層層疊套的敘事結構技巧，在《全裝修》中有更成熟的演示。

技法三：拉軌鏡頭（Dolly out）的視角轉變

在上一節中，我們提到故事包裹故事的敘事結構，《全裝修》的題記即引用W·史蒂文斯《彈藍吉他的人》的詩句：「詩是這首詩的主題。」開宗明義揭示這首詩本身帶有的後設性質。那麼在敘事層面上，詩人是如何處理一首主題為詩的詩？容我借用電影鏡頭術語「拉鏡頭（Dolly out）」來形容這首詩的後設敘事技巧。

「Dolly out」，意指攝影機架設在一條軌道上，逐步遠離被攝物的鏡頭運動，能夠呈現被攝物與周圍環境的關係，被攝物帶有渺小感、孤獨感與悲劇性。除此之外，這個鏡頭運動還能有後設敘事的功能，以西班牙導演阿莫多瓦《痛苦與榮耀》為例，在（圖二）我們所見是一對母子露宿於牆邊，但隨著鏡頭dolly out，在（圖三）我們改變對既有現實的認知，才意識到原來母子露宿只是一場戲，整部《痛苦與榮耀》其實是一部電影中的電影。

(圖二)

(圖三)

由上述舉例再看〈未裝修〉，從詩作的第一節的第一段到第三段，我們可以看見一個「月全食之夜的沙漠」，一名色目人正騎馬奔馳，讀者以為我們正身處在一個異國西域的世界裡，但在第三段末行，我們才意識到原來先前所見，只是在「衛生間牆上這片瓷磚的／裝飾圖案裡」，映照在磁磚上的「落日之光」，反射在客廳的「那個人」身上，第一節詩最後的畫面，定格在「那個人卻正以更為誇張的霓虹腰身／將腦袋頂入液晶顯示屏」。

在詩第一節，詩人利用空間的轉換，彷彿架設一條軌道，攝影機從一塊沙漠圖案的磁磚開始緩緩後退，接著衛生間逐漸進入畫面視線，攝影機持續後退，離開衛生間，進入更外層的客廳，看見一個彎下腰的身體，接著是整個人，攝影機繼續dolly out，我們最終能看見一個人沉迷在電子產品居家生活全貌。

第二節則在描述客廳裡的「那個人」，在魔幻虛擬世界（「帝國時代」、「海盜」、「追風馬忽必烈」）與現實居家生活（「溫州炒房團、衛生間、浴缸）兩者間來回穿梭，詩人透過「一個遜於現實之魔幻的／魔幻世界是他的現實」，這種循環結構的句法，讓讀者在第一時間閱讀時容易為了分辨其語意上的差異而感到混亂，達到了現實與魔幻無法分辨的效果。

到了第三節「這情形相當於一首翻譯詩」，我們原先認知的現實再度被推翻，攝影機再度dolly out，我們在前兩節認知的居家生活，是被翻譯過的，來自更外層的世界：「溜著小狗忽必烈的那個人／將一頭短髮染成了金色」。在這層世界中，染成金髮的「那個人」卻發現自己是「被設想的」，暗示了好像在這層世界之外，還存在著一位隱藏的作者正在虛構他。我們得以知道整體故事結構（圖四）：

(圖四)

在第三節第二段到第三段，染成金髮的那個人，離開有電腦的客廳，走進浴室，凝視著牆上的那幅磁磚畫，彷彿又進入了「魔幻記憶」裡，但這個記憶會是誰的？是色目人的記憶裡嗎？於是騎馬的色目人、客廳裡的那個人、溜小狗的那個人，這三個角色原本看似各自獨立的現實，在此刻形成了空間輪迴的結構，也呼應了「現實之魔幻、魔幻之現實」的概念。

同時，我們也因為這種軌道鏡頭推移的敘事方式，認知視角必須跟著不斷轉變，無法判斷每一個閱讀當下是否為「最後真正的現實」，讀者只能跟著詩人進入他的敘事迷宮裡一同遊戲，如同詩末發出的那一聲驚嘆：「天啊，我在哪兒。」

結語

陳東東透過抹除真實與虛構的界線，帶領讀者穿梭時空，並不斷改變讀者的認知視角打造了一座後設敘事迷宮樂園，邀請讀者一同嬉戲，然而只有嬉戲如此簡單嗎？世界之外還有世界，彷彿一則當代中國「全面監控」的社會情境隱喻，或許，他的詩作隱隱呼喚著當代中國人，去意識到那條看不見的邊界的存在，試圖消抹與解構，才能在時空歷史的洪流之下保持自我的精神性。

參考資料

專書

臧棣，《後朦朧詩：作為一種寫作的詩歌》，《中國詩歌九十年代備忘錄》，（人民文學出版社，2000）

論文

楊小濱，〈驅力主體的奇境舞台：陳東東詩中的都市後現代寓言〉，臺灣詩學學刊第三十一期，2018年5月
姜濤，〈一首詩究竟又在哪兒──陳東東〈全裝修〉解讀〉，《當代作家評論》，2006年第2期

電子媒體
譚智鋒，〈陳東東：我不會允許我談論自己的詩歌寫作〉，《明報》，（來源：http://www.cnpubg.com/book/2020/0722/52204.shtml 2020.07.22）

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美術設計：游佳真
圖片來源：游佳真
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210215.html
＃每天為你讀一首詩　＃陳東東　＃窗龕　＃旅行小說　＃未裝修　＃後設敘事

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每天為你讀一首詩

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從零到一的來讀新詩。

如何分辨吉他在半瓶醋 Facebook 的最佳解答

By 半瓶醋

2020-06-20 10:46:20 有 107 人按讚

【哈比人：五軍之戰」：因失去，再擁有】
【哀悼永遠的比爾博巴金斯：伊恩荷姆】

　　從一開始不怎麼情願踏上冒險之旅，而且懦弱到老是受人保護，最後卻屢屢依靠智慧幫夥伴化險為夷，最後勇於投身戰場，並目睹同伴戰死沙場，那個來自於夏爾的哈比人，已經不一樣了。
　　
　　或許比爾博終其一生只須要待在袋底洞，每天早晨享用豐盛的早餐，偶爾在家門口咬一咬菸斗，這種愜意的生活是眾人夢寐以求，但憑著一股衝動，比爾博還是展開了旅程。雖然最後比爾博如願以償地獲得金銀財寶，他才意識到真正的寶物並不是身外之物，而是那些曾經共患難的朋友。

　　患難見真情，所有經得起考驗的友情，都來自於大風大浪的試煉。每個人一生中最得來不易的就是真正的友情，當你遭逢人生劇變，有幾個人仍願意留在你身邊？
　
　　《哈比人：五軍之戰》的結局讓我忍不住想要再三回味，比爾博得到了財物，但卻顯的哀傷，因為他失去這一生來最珍愛的夥伴，雖然經歷了生離死別，但他也不後悔踏上這段旅程，因為人終究難免一死，但最重要的，我們能永遠活在彼此的記憶中。往後的日子比爾博在家門口咬菸斗的時候，多了段能讓他反覆咀嚼的回憶。

　　年紀愈長，逐漸明白最奢侈的事物不是可觀的財富，而是友情。離你而去的人會愈來愈多，也會發現真正理解你的人很少，酒肉言歡一番後，誰還願意傾聽你心中的寂寞與悲傷？當比爾博‧巴金斯從孤山歸來時，卻發現他的親友正在忙著拍賣他的財產，心寒的他更想念曾在孤山王國並肩作戰的矮人朋友們。

　　回到夏爾的比爾博依舊是孤獨的，但這份孤獨卻不一樣了，飽滿的內在更能讓他忽略周遭對他的非議。旅程之前，比爾博是老氣橫秋的，但回到家鄉時顯得多愁善感，他觀看世界的方式不一樣了。旅程不只讓人茁壯，也讓人的靈魂變的年輕許多。
　　
　　私心而論，我喜歡《哈比人》三部曲多於《魔戒》三部曲一點。《魔戒》三部曲確實引領我認識中土世界，但因為故事大部分為史詩規模的戰役，所以氛圍凝重不少，《哈比人》三部曲則是比較著重於冒險旅程的形式，整體風格更加詼諧而俏皮許多，所以兩者各有自己的特色，所以我個人比較難以分辨優劣。

　　早在拍攝《魔戒》三部曲之前，彼得傑克森在殭屍電影《新空房禁地》中就展現出大膽而細膩的玩心。《魔戒》裡總是不時穿插一些頑皮的動作戲，比起《新空房禁地》明顯收斂不少，而《哈比人》三部曲則有更多空間展現彼得傑克森淘氣的一面，無論是《哈比人：意外旅程》矮人軍團在食人妖洞窟裡列隊沖垮半獸人大軍，或是《哈比人：荒谷惡龍》的木桶泛舟，以及《哈比人：五軍之戰》裡，精靈瑟蘭督伊騎著大麋鹿，將四隻半獸人「串燒」斬首，這些天外飛來一筆的幽默不會突兀，反而總是適時紓緩戰鬥場面的緊繃。與《魔戒》系列相較，《哈比人》三部曲觀眾驚嘆的捧腹確實明顯多了些。

　　《哈比人：五軍之戰》的片長是三部曲中最短的，劇情又回歸到之前魔戒一貫的大規模戰爭場面，由於超過三分之二的劇情在前兩部已詳述完畢，只剩最終五軍之戰的部分，所以節奏明顯比前二部曲還快了許多，文戲鋪陳沒多久就進入震懾山河的大戰。因為是前傳性質，戰爭場面規模自然略遜於《魔戒》三部曲，但整體精緻度提升許多，戰略的種類也相當豐富，每位角色個別的戰鬥場面篇幅也不少。與《魔戒》系列相較，《哈比人：五軍之戰》更有動作電影的風格。
　　
　　《哈比人：五軍之戰》戰鬥上的細節有不少影像上的生動描寫，跨越了小說文本天生的侷限。例如，電影將惡龍史茅革，與長湖鎮弓箭手巴德的對手戲，描寫的更加生動而戲劇性，原作巴德只是將一支細小黑箭劍射進史茅革鱗甲中的細縫，電影中則是改成雕像上巨大的黑劍，還有增加了史茅革的叫囂台詞，凸顯了它的自負性格。彼得傑克森並未凌駕原作，他只是讓小說與改編電影間有著相輔相成的處理，文本與影像彼此各有長短之處，但導演沒有讓兩方犧牲各自的優勢，這是相當難得的。

　　原本矮人與半獸人的戰爭，在《哈比人歷險記》原作中沒有詳述，但彼得傑克森將死於大戰的半獸人首領「阿索格」，改編成與索林橡木盾結下世仇，從《哈比人》前二部曲就埋下了阿索格尋仇的另一條主線；另一方面，小說中的甘道夫也時常不明原因離開比爾博他們，直到關鍵時刻才出現，在《哈比人》三部曲裡，甘道夫離去的空白被處理成去對抗潛伏的黑暗力量，也藉機讓《魔戒》系列的經典角色串場，使得《魔戒》與《哈比人》的聯繫更加強烈。這兩條故事的線路，最終在《哈比人：五軍之戰》匯集成磅礡而具有宿命氛圍的決戰。
　　
　　《哈比人歷險記》原作的形式為兒童文學，風格上自然比較淺白而詼諧，直到最後五軍之戰才轉變的較為嚴肅，中間的銜接性沒有很深刻的情感處理，《哈比人》三步曲因為埋設了支線的關係，所以原作的諧趣與悲壯風格在電影中間容並蓄，讓三部曲有了氛圍上的延續。原作小說的篇幅相當短，然而在彼得傑克森的詮釋之下，原本僅有一部電影的篇幅，被擴編成三部曲的形式。原作故事的擴編存在了加油添醋的風險，但因為重返中土世界的契機十分珍貴，也許彼得傑克森本身也不願意太快結束中土世界的旅程吧？

　　有人推測，哈比人原作的擴編是出於商業的考量，但我更願意相信是彼得傑克森私人的情感因素。重返中土世界的機會實在太難得了，等待了將近十幾年的歲月，如果我是彼得傑克森，怎麼甘心只能在中土世界駐足短暫的時光？再說魔戒三部曲早已於奧斯卡寫下風光的記錄，傑克森導演倒是不用再拘謹於許多考量，《哈比人》三部曲反而更顯的悠閒自在。
　　
　　《哈比人》三部曲加入許多原創的劇情，可能讓電影變的有些冗長，但也不至於讓我厭煩，因為那些原創的劇情看得出來，是身為狂熱粉絲的導演才能做出的嚴謹架構，而不是沒有頭緒的東拼西湊，在不破壞大致原作架構的情況下，為故事創造新的可能性。彼得傑克森的獨到見解，讓讀過原作的我覺得耳目一新。

　　在《哈比人》三部曲最引人注目的原創角色，非陶烈兒莫屬。基本上《哈比人歷險記》原作沒有愛情的部分，所以陶烈兒就擔綱了《哈比人》三部曲重要的愛情戲路。愛情的曲折離奇，和緩了過於陽剛的戰爭情節。
　　
　　在《魔戒》三部曲亦有一段淒美的戀情，人類遊俠亞拉岡與半精靈亞玟，他們克服了種族的隔閡與戰亂等諸多考驗，最後如願譜成完整的戀曲。《哈比人》三部曲中陶烈兒與奇力的相戀，也凸顯出精靈與矮人間的種族衝突，他們的戀情十分坎坷，最後卻沒有美好的結果。
　　
　　《魔戒》三部曲中亞玟放棄了精靈的長生，選擇與亞拉岡廝守短暫的一生，這段愛情的命題在探討「放棄部分的自我而獲得完整的幸福」，但陶烈兒與奇力的戀情則是在探討「愛情的缺憾」。當陶烈兒摟著奇力的遺體，泣訴為什麼心這麼痛？精靈瑟蘭督伊僅回答一句：「這就是愛情」，簡短的一句，看似沒有任何回答，但也回答了很多。愛的越深，痛的越撕心裂肺，就是因為陶烈兒覺得痛徹心扉，才證明她與奇力之間的愛是真摯的，但天底下並不是所有的情人都能受到祝福。失去，也是愛情的一部分，短暫得轟轟烈烈，成為無盡的思念，失去奇力的陶烈兒之後何去何從？恐怕也只能成為無限遐想。

　　其實不只陶烈兒失去了摯愛，《哈比人：五軍之戰》通篇的論述都是以「失去」為中心，陶烈兒失去了奇力，比爾博巴金斯失去了幾位旅程的戰友，索林·橡木盾重新拾回失去的財寶與權力，但最後他意識到差點失去最珍貴的夥伴。然而最珍貴的事物，往往都是在失去之後才會顯現。比爾博歷經失去朋友的哀傷，但他帶著這一生中最磅礡的回憶返鄉，不再只是虛無度日；索林·橡木盾曾經失去的太多，所以面對重新擁有的財富與權力時變的失心不悟，在最後一刻懸崖勒馬，雖然失去生命，但最終還是斷氣於比爾博的臂彎中，至少闔眼之前能意識到，真摯的友情不曾離開過他；陶烈兒必定會沉浸於哀傷一段不短的時日，但奇力已經永遠活在她的心中，再也不會離去。
　　
　　《魔戒》三部曲的結尾，有種苦盡甘來的勝利感，然而《哈比人：五軍之戰》卻有濃厚的惆悵，但不會讓人感到絕望。面對失去與擁有，我們不免會顯得愚痴，失去的懼怕與憂愁，會暫時遮蔽我們的視野，最後才意識到，手握的愈緊，你就再也無法得到任何珍貴的事物。若比爾博不願意放下安逸的生活圈，怎麼能擁有能讓他反覆回憶的冒險旅程？

　　《哈比人》從首部曲開始埋下的支線，最後在《哈比人：五軍之戰》產生極大的效果，無論是橡木盾索林從對於財寶與權力的執迷中醒轉，亦或對於友情與愛情的深鑿細劃，因為有前二部曲的鋪陳，讓三部曲整體有了動容而完整的收尾，從一個可能只是單純的尋寶故事，被重新詮釋為讓人歌泣的磅礡史詩。彼得傑克森對於中土世界濃烈的情感與眷戀，灌溉出《哈比人》更多層次的新生命。
　　
　　「哈比人歷險記」原作小說是一個架構十分簡單的故事，一個被惡龍看守的寶藏，以及一群想要征伐惡龍的勇者，這樣的簡易的故事概念啟發了許多經典的「角色扮演（Role-Playing Game）」類型的電玩，也成為後來許多奇幻文學的濫觴。在《哈比人》三部曲裡可以看見許多奇幻作品的角色原形，在《哈比人：五軍之戰》更是傾巢而出，哥布林、半獸人、精靈、矮人、哈比人、以及人類等等，全在戰場上殺成一塊兒，曾經被許多奇幻創作者奉為圭臬與教材的經典文學，如今化為生動的史詩影像，我想應該不少人激動不已吧？

　　雖然奇幻創作的後起之輩源源不絕，但中土世界的故事仍舊不會褪色。當代的文學世界觀越來越龐雜，恩怨情仇的支線也愈加繁複，種族也多到眼花撩亂，但「哈比人歷險記」的歷史地位始終屹立不搖。然而這不是「舊愛總是最美」的無病呻吟，而是許多奇幻文學作者沒有領略「少即是多」的創作精神。「哈比人歷險記」的創作脈絡單純清晰，真誠的友情描繪，面對財寶與權力的愚痴，當代真的很難再閱讀到俐落而率直的奇幻創作。
　　
　　當一道料裡裹上一層又一層的糖霜與調味料，食材本身的鮮味早已被覆蓋殆盡。再多的種族，再多的恩怨情仇，再多的世界觀，那些僅是調味料，洋洋灑灑的一大堆設定，最後卻瓜分了純粹冒險的精神與樂趣。托爾金學識豐富，然而哈比人與魔戒卻未曾讓人感受過學識的繁重，他將自身豐富的閱歷濃縮成筆下簡潔有力的冒險故事，化繁為簡是智者重要的表徵。　　
　　
　　經典的文學、電影或是歌曲，總是難免被後人改編或是重新詮釋。很多的重新詮釋有時只是技術層面的精進或改變，例如電影特效的進步，或是歌曲更換了演奏方式，但很多只是為原本的靈魂換上了另一副不合適的軀體。哈比人與魔戒十分幸運，而且是價值連城的幸運，遇上了真心熱愛它們的導演彼得傑克森，保留了原先文本的精髓，用影像將文本未詳述的細節加以強化，並將托爾金筆下中土世界的設定融會貫通，創作出符合當代精神卻又不失原作特色的作品。除了魔戒與哈比人之外，彼得傑克森也翻拍了小時候所崇敬的《金剛》，再再顯示改編與忠於原作之間拿捏的熟稔。

　　或許這一生中，很難再找到能比彼得傑克森更熱愛魔戒的導演了。《哈比人》三部曲絕非善盡善美，但那絕對是一堵不矮的「中土世界障礙」高牆，我難以想像誰能跨越過這個高牆。之後魔戒或是哈比人或許都有在被重新翻拍的機會，但這種天時地利人和的契機能否再現？無論如何，《魔戒》與《哈比人》已經成為我這一生中最重要的回憶之一。

　　雖然不捨，但在怎麼漫長的旅程，終究要曲終人散。與其讓電影因為要壓榨剩餘的商業價值而延續下去，也許即時畫上最完美的句號，能讓這段史詩保持永恆的絢爛。
　　
　　我與魔戒的邂逅，算是無心之柳。當初《魔戒》三部曲上映時，我還是個高一生，對於史詩類型的電影不感興趣，但在同學邀約之下，於農曆年假看了《魔戒二部曲：雙城奇謀》，那時電影已經上映了將近三個月，但電影院仍舊坐無虛席，甚至只能買到前三排的座位，讓我覺得不可思議，但很快的這個疑惑在接下來的聖盔谷的磅礡的戰役中一掃而空，從此我深深著迷於托爾金所打造得中土世界。
　　
　　十三年過去了，現在的我已經到了必須為自己人生負責而焦頭爛額的年紀。這十三年間歷經大風大浪的洗禮，稍微少了青春時期對於夢想的衝勁，甚至有點畏怯於冒險與嘗試。就在這個時候，《哈比人：意外旅程》上映了，我再度走進揆別九年的中土世界。看著曾經被矮人們視為累贅，後來卻成為拯救眾人的英雄的比爾博‧巴金斯，我在他身上看到了那個曾經受人否定與嫌棄，但又努力振作的自己，《哈比人》三部曲剛好符合我人生的歷練，所以看來格外有感觸，我不禁反問自己，那個嚮往冒險的靈魂究竟去哪了？

　　跌跌撞撞的十三年，曾經失去很多，也曾經擁有一些事物，或許我還沒有抵達人生中的孤山王國，也還沒有見識過真正的狂風暴雨，但我唯一能確定的是，現在憧憬安逸的生活還太早了。從《魔戒》到《哈比人》之間，經歷過許多人生層次的轉變，但《哈比人》再度讓我憶起當年喜歡上《魔戒》的情境，而我也意識到我已經和十三年前的自己不一樣了，雖然自身的孤寂並未改變，但面對孤寂的心境已經不同了。
　　
　　如今中土世界的旅程再度落幕，我不確定未來能否再踏進中土世界，若再有下一次的旅程，或許已經又是十幾年後，而那時我又在何處漂泊？或是已經安定下來？我已不敢再多做遙想。歲月一直是人們最大的頑敵，也許未來的中土旅程也不再是原班人馬，或許飾演甘道夫得伊恩麥克連已經安詳仙逝，飾演精靈王的雨果威明已經垂垂老矣....... 腦海中無限浮出的「或許」，都是對於即將告別的中土世界的強烈眷戀與不捨。無論魔戒與哈比人是否會再被重新演繹，但屬於我們這個世代的中土旅程，確定已經永遠落幕，成為青春歲月中最精華的印記。
　　
　　曾於《魔戒》三部曲中，飾演皮聘的比利包伊德，雖然沒有正式回歸《哈比人》三部曲的演出，但他為《哈比人：五軍之戰》獻唱了片尾曲The Last Goodbye。在錚錚吉他聲、與充滿深情思念的歌聲中，我的雙眼逐漸濕熱而模糊起來。
　　
　　再見了，那些中土永恆流傳的英勇故事；再見了，那些驍勇善戰又樂天的矮人軍團；再見了，那些善良又單純的哈比人們；再見了，那些神聖又英勇的精靈們；再見了，那些走遍天涯的遊俠；再見了，那些為了守護愛人而殞命戰場的英靈們。
　　
　　以及，再見了，那個熟悉的袋底洞木門。若未來有幸再度歸返，請再為引頸期盼的我們敞開。

Tags: 如何分辨吉他

半瓶醋

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1980年生於台中，目前在台北工作生活從2001年開始寫電影影評，文章散見於PCDVD、PTT、無名小站、痞客邦、mobile01、幕迷、魔方網與巴哈姆特。影評人、專職的剪接師與配音員，貓咪飼育的初學者定時實況時間：週末晚上10:00後會開台 https://www.twitch.tv/bpf1980 ------------------------------ 每周四晚上九點半，會在 TWITCH 實況 https://www.twitch.tv/bpf1980 歡迎各位的加入！

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如何分辨吉他在 SV科學歌唱- Youtube 的精選貼文

By SV科學歌唱-

2021-09-17 23:03:14 有 842 人看過有 26 人喜歡

1:05 如何分辨吉他好不好彈
4:55 吉他桶身介紹（好不好抱）
6:13 合板、面單板、全單板，影響吉他音色的關鍵！
8:50 名牌吉他真的比較好嗎？
10:50 推薦買吉他的店家

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社群媒體上有些相關的討論：

如何分辨吉他在 [問題] 請問如何分辨吉他是面單還是全單- 看板guitar 的必吃

作者yujr (Simple Life)

看板guitar

標題[問題] 請問如何分辨吉他是面單還是全單

時間Fri Sep 23 18:27:50 2022

如圖

網站雖有說明各部位材質

但並沒說面單或全單

想請問如何在網站上判定呢？

--

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.136.229.215 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/guitar/M.1663928872.A.E30.html

→ bed1bed2bed3: 一般沒寫單板就不是單板 09/23 18:29

推 sk99890008: 通常沒寫Solid wood就是合板 09/23 18:45

→ yujr: 了解。知道早期自己買的吉他不是全單有點傷心 09/23 20:52

→ leebin: Takamine面單也是一把好琴 09/23 22:07

推 sk99890008: takamine的全單要4萬台幣起跳吧 09/23 23:06

推 jan06010504: takamine 沒記錯到三萬多的P3都還是面背單而已，要P 09/24 00:28

→ jan06010504: 4以上、就樓上說的差不多四萬價位才有全單 09/24 00:28

推 SKLS: solid就是單板的意思 09/24 01:08

→ Luvsic: 沒必要為了這傷心，聲音比Takamine面單差的全單琴恐怕也不 09/24 04:19

→ Luvsic: 會少 09/24 04:19

→ abc0922001: 聲音好聽就是好吉他 09/24 09:20

→ neof: Takamine全單很少，跨界尼龍的頂TC135sc也是面背單。查了原 09/24 10:01

→ neof: 場網站，P系列搞不好只有P7群才可以看到全單，其他都是面背 09/24 10:02

→ neof: 但這真的不影響他們家琴好棒棒啊～XD 09/24 10:03

推 jan06010504: 不過takamine 在台灣真的賣很差就是，很久以前廠商 09/24 12:10

→ jan06010504: 曾經進了少量日本內銷的產線試水溫，結果放到現在還 09/24 12:10

→ jan06010504: 有剩 09/24 12:10

→ yujr: 感謝大家的補充心情好一些，原來Takamine這麽貴。原以為這 09/24 14:07

→ yujr: 把應該要是全單。因為早期（20年前）買了兩萬多元。最近開始 09/24 14:07

→ yujr: 有重新再彈吉他。同時也看到一些影片在說面單全單，有些品牌 09/24 14:07

→ yujr: 甚至（Ayer)兩萬多就有全單，所以聽到這把沒全單有點小失望 09/24 14:07

→ yujr: 。畢竟當初的物價是現在的一半（當初純喫茶一罐13元現在25 09/24 14:07

→ yujr: 元） 09/24 14:07

推 jan06010504: 聽到的聲音才是真的，全不全單另一回事 09/24 14:24

推 sk99890008: 材質其次啦這牌子算是日本名牌所以比較貴不過最重 09/24 15:33

→ sk99890008: 要的是聲音中重不中意手感好不好這樣 09/24 15:33

→ sk99890008: 日製都還蠻貴的headway morris switch takamine這些 09/24 15:38

→ sk99890008: 的做工都很精良價格也很精良 09/24 15:38

→ sk99890008: 補一個Sugi 不過個人是都買不起就是了只能去樂器行 09/24 15:43

→ sk99890008: 聞個香 09/24 15:43

推 jan06010504: 之前彈過headway 滿讚的 09/24 16:02

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size是"正常"吉他的15/16, 女孩子彈會很不錯. 預算可以加的話Taylor 的214E 也很不錯. 小弟正在使用中. 只是不知她在台灣的價位如何.

#55. 何為「單板」吉他，何為「合板」吉他？

二、怎樣去分辨. 說了做工上的區別，總不可能去廠商那邊盯著他去切吧。那我們又該怎麼去用肉眼辨別合板吉他和單板吉他呢. 1、看木紋. 單板吉他的木紋 ...

#56. YAMAHA 山葉吉他手冊Yamaha 吉他購買F&Q

昂貴的吉他通常使用較高品質的材料，例如特選之共鳴板木材，或罕見之木材，如巴西玫瑰木。同時，越貴的吉他可能是經由經驗豐富的 ... 修到肉眼無法分辨出損壞的程度。

#57. 3-4_多變的聲音

(8) 吉他有六條粗細不同的弦線，同一條弦鬆緊度相同，空弦撥彈時，音調較低，按住弦線 ... (1) 發音體所具有的發音特色，稱為音色，可以由此分辨不同樂器或人的聲音。

#58. [單元一] 第四課- 認識結他構造 - 結他元素Guitar Elements

結他琴身(Body)：吉他琴身提供塑造原聲結他(Acoustic)或電吉他(Electric)音調的共振， ... 許多結他品牌開發了獨特的琴頭形狀，因此我們可以透過琴頭分辨結他的品牌。

#59. D'Addario (Planet Waves) 吉他移調夾挑選指南 - 狀態桑兔

步驟一：分辨指板類型. 吉他分為兩種指板：圓弧形（radius fingerboard）：通常是民謠吉他平指板（flat fingerboard）：通常是古典吉他若用到與指板形狀不合的移調 ...

#60. 木吉他弦与电吉他弦的区别

如果有封套，看封套如果没有封套，值得分辨不？ ... 电吉他的弦比较细,所以听起来音色会亮一些,但是手感会很好, 木吉他弦比较粗,一般是0.12至0.13之间 ...

#61. 偷工減料!? 空心吉他和Chambered吉他為什麼要挖洞呢?

大多數的人分辨一把琴到底是電吉他還是木吉他時，通常都會用他是實心還是空心、琴身上面有沒有響孔來做判斷------空心有響孔的就是木吉他，一整塊實心木頭的琴身就是電 ...

#62. 電吉他&貝斯調修改製：徹底了解形式+功能+彈奏性+音色 ...

「琴是用來練習、表演，或者以上皆是？又是為了哪樣的表演？」「貝斯琴頸好重，愈彈愈累，該怎麼改善？」「爵士吉他的拾音器如何挑選？單線圈和雙線圈的差異在哪？」

#63. 吉他風情民宿

一般人很難分辨古典吉他與民謠吉他的分別，二者因為表現音色的關係，在使用曲風上也大不同：. 民謠吉他：音色清脆響亮，適合流行樂、搖滾樂、藍調音樂等音樂型態的歌曲 ...

#64. 新手選吉他三步驟

因此能從木頭的顏色、紋路等，去分辨這把琴是由什麼木頭所製成。較常見的木頭有：雲杉木、桃花心木、玫瑰木、相思木、胡桃木及紅杉木，各個木頭都有 ...

#65. 【巴哈樂器批發】時空雲杉面單木吉他，超級好音色

商品介紹：首圖第一張時空面單雲杉木吉他-每一把都是匠心之作- 共三色台灣現貨． ... 指板音點：非傳統圓型，因考量整體照型，使用菱形鑲貝而成，不但時尚又易分辨位置

#66. 红棉吉他|吉他单板、合板、面单是什么意思？ - 民谣吉他

板”指的是“木板”的意思，而木吉他的音箱是由“面板”、“背板”，“侧板”，这些木板所组成，所以才叫做“空心吉他”，靠着琴弦或者 ... 怎么分辨吉他... ,吉他社.

#67. 新手如何选入门第一把吉他，这几个技巧你一定要知道！

玩了这么多年的吉他。总会有不少朋友来咨询怎么选自己的第一把吉他。自己从收藏、使用过的民谣、古典、各种电琴、甚至一些旅行吉他中，分享一些心得 ...

#68. 吉他、烏克麗麗－合板和單板的差別 - 葛銳特音樂教室

如何分辨合板與單板？合板(網路取圖). 從吉他的音孔內側可看到吉他面板的橫切面，可以看出這把吉他的表面木紋是貼皮的，並非天然木紋，整塊木板材質 ...

#69. oh! Guitar-結婚前吉他是永不變心的老婆

Jan 8, 2019 - 古典吉他又名西班牙吉他或西班牙古典吉他，是世界上最迷人而動聽的吉他音樂。歡迎有興趣的朋友前來參觀冾詢.

#70. 吉他換弦技巧教學~by阿昌[敦煌樂器台北總店]

首先，我們先小小認識一下各廠牌的弦通常都怎麼分辨1～6弦的呢！ 1.最直覺的一弦一包裝，弦徑由細到粗分別是1~6弦。

#71. 吉他知識+ - 鳴流吉他教學網2.0

據研究發現，很多厲害的吉他手、演奏家，他們在現場彈. ... 想練好吉他/烏克麗麗，最重要的事前準備就是把音給調準了再說！ ... 如何分辨吉他等級、品質好壞判別。

#72. 通識教育中心- 107-1【美育】文藝復興到現代的吉他音樂

內容：古典吉他介紹、導聆及演奏; 演奏家：王百祿(德明科大專任講師)、方銘健(北教大音樂系教授) · 日期：107/11/28(三); 時間：13:15~14:45 (13:35後截止簽到，即無法抵免 ...

#73. 單板吉他與夾板吉他有何差別？ - Guitar Pro - 痞客邦

如何分辨單板或夾板呢？一把以製作完成的吉他各部分皆以接合完成，無法看到木板側面，只有音孔邊緣得以觀之，夾板琴通常呈現2~3層不同色調，單板琴則 ...

#74. 基本吉他效果器入門簡介

基本吉他效果器入門簡介吉他手們都喜歡用效果，但很多人不是真正知道如何使用效果器，而瞭解效果器原理的人更是少之又少。對部分彈吉他的人來說， ...

#75. 帶你快速認識Veelah吉他｜木吉他推薦｜曾老師的吉他學堂

哈囉! 大家好! 曾老師今天要帶大家認識Veelah的吉他~. 我會從以下幾點，分別向各位講解: 1. 品牌的故事. 2. V1系列. 3. 如何分辨Veelah吉他的命名.

#76. 发展到今天，对手工琴的理解是否存在偏差

早期的吉他都是手工琴，发展到今天，对手工琴的理解是否存在偏差,于2021年8月7日上线。西瓜视频为您提供高清视频， ... 初学者，如何分辨吉他音色好坏.

#77. 提升吉他音色！滑弦技巧之初探 - PlayZmith 演奏達人

當兩音僅以斜線相連，便稱之為「斷滑音」，這代表前後兩個音都需要彈撥，而滑動的手勢保持不變。有了下面的樂譜跟音軌，你可以跟著練，並嘗試分辨它們的 ...

#78. 吉他下弦枕多高才是标准

想调低弦距，吉他下弦枕应该怎么打磨#吉他维修#吉他#吉他弦距#吉他弦枕#初学者吉他 · @ 广州芬莱乐器有限公司 · 吉他上牛骨弦枕怎么分辨#吉他配件# ...

#79. 当我们说吉他的“音色”时，我们在说什么？_声音

在这个定义下，音色其实就是我们用来辨别事物的工具。和用眼睛分辨不同的颜色一样，我们用耳朵来分辨不同的声音。同样的音高和响度配上不同的音色 ...

#80. 桃園吉他【專業教室】推薦｜一對一從0開始快速上手｜3個月自 ...

桃園學吉他首選。邱立翰老師，最貼心的吉他老師。青春的起點，曾經的夢想從此實現。3個月 ... 讓我奠定了很好的基礎，更能分辨網路教學、自學和老師規畫課程的不同。

#81. 吉他手生存守則：每位吉他手要知道的二十五件事(下) - ...

你的手感就如同指紋是用來從無數的吉他手之中去分辨出你彈出的藍調風格。看看B.B King 或Jimi Hendrix，他們是立即能讓人識別出來的。

#82. 吉他女老師

但要注意的是，吉他音箱的频率分布是专门为吉他设计的，若是用来放音乐可能会有中频太过凸出、低频不足以及音质分辨率低等问题。吉他音箱有分电吉他 ...

#83. 吉他自學還是找老師？選擇最適合您的學習方式

吉他自學還是找老師好？PRO360達人網為您整理出吉他自學以及找老師的優缺點、吉他入門適合自學的內容、學吉他如何找合適的老師，以及吉他新手可能遇到 ...

#84. 吉他女老師 - lovelacetech.es

抛开这两位再能让我说的上名字的女吉他手就是Bibi McGill！ ... 毕竟作为初学者，这个时候还分辨不出音色的好坏，一把吉他的音色，不仅和其工艺以及.

#85. GTR：如何替你的Telecaster 吉他換弦| 璃思維スタジオ制作

身為一位吉他手卻不會換弦？那怎麼行！換弦是一件很重要的事情，理解如何替自己的吉他換弦，可以讓我們避免掉很多不必要的麻煩。一個好的換弦方法可以 ...

#86. [J&C吉他專欄] 吉他FRET 秘辛大解密

吉他的Fret 是一個經常被忽略但卻會影響吉他的手感及演奏性的重要因素， ... 偏向也應該是一樣，這樣的話我們可以拿不同材質的弦來分辨音色上的差異。

#87. 【台中-夢想樂器】認識吉他第二步-木頭對音色的影響

木吉他的身體有分正面、側面跟背面的面板，就跟我們人有正、背面是一樣的道理啦，而吉他的正、背面所 ... 單看文字敘述很難讓你分辨出其中的差別，.

#88. 吉他材质：白松与红松八方面分辨清楚！ _吉他达人网

吉他材质：白松与红松八方面分辨清楚！云杉（白松）面板红松一般为褐红色，白松为淡淡的黄白色；红松确切说应该叫雪松（cedar）；白松应该叫云 ...

#89. 民谣吉他和古典吉他的区别？初学者入门吉他怎么选

老规矩，先放一张图给大家认一下吉他各个部位的名称，下面的介绍会经常用到。吉他构造. 1. 吉他类型如何选择. 吉他的类型有很多种，大致可以 ...

#90. 吉他拾音器：完整指南（以及如何選擇合適的拾音器） - Neaera

吉他拾音器是捕獲琴弦振動並將其轉換為電信號的電磁設備。然後可以通過放大器放大這些信號以產生電吉他的聲音。吉他拾音器有多種形狀和尺寸， ...

#91. [閒聊] 一般人都能分辨吉他跟貝斯嗎？

[閒聊] 一般人都能分辨吉他跟貝斯嗎？打開樂器一看懂樂器的秒知道這貝斯不是吉他女孩兒說貝斯不是都四弦的嗎結果秒被打臉原來根本買錯惹小妹我也因為 ...

#92. [閒聊] 吉他入門-木板分類...轉自PTT-guitar板

明顯的振動可以幫助演奏者將其加在吉他的能量轉換成為音色。因為面板的主要工作就是產生音色，對於面板材料的挑選將會明顯的影響一把吉他如何回應演奏者 ...

#93. 請老手給一些分辨真假琴的秘訣...... - 電吉他論壇

小新吉他館-自學木吉他、電吉他、烏克麗麗、貝斯、木箱鼓、電子琴、採譜教學網站明天去試琴可能會直接買...SX,ibz,sq這3款大概可以怎麼分辨是真琴還是 ...

#94. 木吉他和民謠吉他一樣嗎？單板民謠和普通民謠吉他有什麼不同 ...

2020年10月2日- 關於古典吉他與民謠吉他，可從幾個地方簡單的分辨1.古典吉他琴頸的寬度較大2.古典吉他的弦鈕通常垂直於琴頸，民謠吉他的弦鈕則與琴頸平行3.

#95. 好和弦- 一次搞懂「泛音列」！

如果我們同時彈奏三個樂器的同一個音高的單音，譬如說鋼琴、大提琴，以及吉他，是什麼讓我們分辨得出這三種單音出自於三種不同的樂器呢？

#96. Monster Guitar - Midifan：我们关注电脑音乐

Monster Guitar 是一款免费的虚拟吉他乐器，为希望通过MIDI 制作吉他的制作人而设计。虽然没有什么能完全取代真正的吉他手的感觉和时间，但不是每 ...

#97. 吉他推薦PTT

熟悉各種樂器如小提琴鋼琴薩克斯吉他唱歌烏克麗麗牧童笛等7. ... 特別推薦怪獸吉他ptt資訊懶人包1之前大家在討論如何分辨怪獸跟石頭的吉他本來是想買SIGMADR45但目前都 ...

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