【#百人說書 034】 #嚴藝文 #演員 #編導
💁🏻：第一次看完《#俗女養成記》有什麼心得呢？
💃🏻：我決定要做編導後，就一直在找適合的議題，只是一直沒有找到。後來在去年陳長綸導演推薦《俗女養成記》給我，也促成這齣戲。當下看到這本書就覺得很有趣，一般我們都是講「淑女」，但是書名卻是「俗女」，給人一種價值觀的反差。
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《俗女養成記》是一系列的短篇散文，看了第一篇後不知不覺就看到最後一篇。讀這本書的過程就像在洗三溫暖，一開始會笑，但是笑到後來又覺得心裡酸酸的、眼眶熱熱的，從感性層面來說，整個心情起伏是這樣的感覺。
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從心理層面來說，這些故事其實都是我也經歷過的，對我們那個年代的女生來說都是很平常的事，但這個作者卻可以用文字讓我洗三溫暖，真的很厲害。
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最後會決定要改編《俗女養成記》的原因是，我在看完的時候，感覺好像有人從背後深深地抱住我，讓我很溫暖很有共鳴。後來我們聯繫上原著江鵝，提出想要拍成電視劇的想法，她也很有意願，雖然她沒有加入編劇，但也一起創作了這齣戲，例如：劇中人物的名字幾乎都是她取的。
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💁🏻：閱讀劇本和閱讀小說的差異為何？
💃🏻：閱讀小說可以比較感性，因為文字想像的空間比較大，沒有人規範你，你可以自由自在地想像、探索。
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但是在閱讀劇本會比較理性，因為我是演員，要演這個角色之前我必須先用旁觀的角度看她。我通常都是不放感情地冷讀劇本，演得時候才會放感情，但這也是為什麼我覺得我的屬性比較偏編導。
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有些演員在演戲時可以愛上自己的角色，但是我沒有辦法，我會很理性地去分析為什麼編劇要這樣寫、他想要表達什麼，但是像我這樣全知觀點對演員不一定好，因為當演員是上帝視角時，演起來就會失去新鮮感。
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我覺得改編小說最難的是要把文字傳達的力量轉化成影像，把這本書說故事的口氣、筆觸保留到劇本裡面。我不希望大家看《俗女養成記》時是沉重的，所以不能很直白地把女性被壓迫的事情寫出來，會用輕盈的外層包裝它，讓它是有點戲謔的喜劇。
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💁🏻：如果有機會的話，你最想參觀誰的書房？
💃🏻：我想選日本女性作家─吉本芭娜娜。女性在這個身兼的身分比男性多，因為傳統觀念還是會覺得女生要顧好家庭。但是作家是一個需要有自己空間、時間可以任性的職業，所以我對於女作家如何兼顧家庭和工作很有興趣，也很好奇她們工作的書房長什麼樣。
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💁🏻：如果漂到荒島只能帶一本書的話，會帶哪一本？
💃🏻：我會帶《百年孤寂》，因為可以反覆看，但同時也會擔心會不會看了之後很厭世。這本書厲害的地方在於，不管在什麼階段看，都能投射出不同的感受，而且看的時候可以脫離時間，比較沒有現實感，好像可以忘記我正在荒島上。
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訪談全文看這裡☞http://bit.ly/2nFhYNI
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💃🏻受訪者：嚴藝文，臺灣女演員及編導，畢業於臺北藝術大學劇場藝術研究所。演員代表作有《愛。回來》；《在河左岸》、《天使的收音機》、《雙城故事》等等，其中以《天使的收音機》榮獲金鐘獎迷你劇集／電視電影女主角獎。編導代表作為近日紅遍全臺的《俗女養成記》，六年級女孩的故事引起大眾共鳴。
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#江鵝 #導演 #編劇 #吉本芭娜娜 #百年孤寂
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